Minoan Barbotine Jug

Minoan Barbotine Jug


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Sổ tay đồ gốm Knossos: Thời đại đồ đá mới và đồ đồng (Minoan). Nghiên cứu BSA 14

Tuyên bố từ chối trách nhiệm: Người đánh giá đã làm việc với một số tác giả, đáng chú ý nhất là J.A. MacGillivray mà còn cả E. Hatzaki và P. Tomkins, tại Palaikastro, một cuộc khai quật khác của người Minoan trên đảo Crete do Trường Anh tại Athens tài trợ.

Các Sổ tay đồ gốm Knossos: Thời đại đồ đá mới và đồ đồng (Minoan) có thể được coi là phần tiền truyện của Sổ tay Gốm Knossos: Tiếng Hy Lạp và La Mã, xuất hiện vào năm 2001. 1 Như tiêu đề của nó, cuốn sách bao gồm một khoảng thời gian rộng lớn từ khoảng 6500 đến 1100 trước Công nguyên. Dù xét theo cách nào thì đó cũng là một thành tựu đáng kể và người biên tập và các tác giả sẽ được khen ngợi vì đã tập thể cùng nhau tạo thành một tập bản trình bày cập nhật nhất về đồ gốm được sản xuất tại Knossos, địa điểm khảo cổ lớn nhất và quan trọng nhất trên đảo Crete ở thời kỳ tiền sử. Vài năm trước, một nhà khảo cổ học lỗi lạc người Anh đã có một bài giảng ở New York về câu hỏi Ấn-Âu và trong cuộc thảo luận sau đó, người ta hỏi Crete phù hợp với các mô hình lý thuyết của ông ấy như thế nào. Ông trả lời khá nghiêm túc rằng vấn đề với đảo Crete thời tiền sử là có quá nhiều thông tin. Thoạt đầu đỏ mặt, người đọc cuốn sách này có thể có ấn tượng tương tự. Nhìn tổng thể, số lượng và sự đa dạng của đồ gốm được sản xuất tại Knossos trong Thời đại đồ đá mới và đồ đồng thật đáng kinh ngạc. Tuy nhiên, sự phong phú của thông tin khảo cổ thường khiến cho việc áp dụng các mô hình lý thuyết tinh vi thậm chí không đủ chính xác là điều cho phép loại phân tích gốm chi tiết được trình bày cẩn thận trong cuốn sách này. Người ta cũng phải nhớ rằng cuốn sách này là một tác phẩm tham khảo và không có nghĩa là để đọc từ đầu đến cuối. Nó nhắm đến các chuyên gia đồ gốm và nhà khảo cổ học hiện trường. Người đánh giá này sẽ không giới thiệu nó để đọc ở cấp độ đại học hoặc phổ thông. Sức mạnh lớn nhất của nó nằm ở việc áp dụng chặt chẽ trình tự địa tầng cho mọi thời kỳ và đồ gốm của nó, cung cấp một chuỗi lịch sử rõ ràng và có thể truy tìm được thông qua địa điểm quan trọng này, nơi đã trở thành chủ đề nghiên cứu và khai quật trong hơn một thế kỷ qua. Bằng cách này, người đọc có thể thấy mức độ an toàn hoặc trong một số trường hợp, mức độ an toàn của mỗi giai đoạn gốm được gắn với giai đoạn trước nó và giai đoạn sau.

Cuốn sách bao gồm phần giới thiệu của biên tập viên, Nicoletta Momigliano, và sáu chương do các chuyên gia viết được sắp xếp theo thứ tự thời gian. Momigliano nhấn mạnh rằng cuốn sách này không phải là tập hợp tất cả các đồ gốm thời tiền sử đã được tìm thấy ở Knossos mà thay vào đó tập trung vào sản xuất gốm địa phương. Momigliano cung cấp một cái nhìn tổng quan ngắn gọn về lịch sử khai quật và sắp xếp đồ gốm tại địa điểm bắt đầu vào năm 1878 dưới sự chỉ đạo của Minos Kalokairinos và Sir Arthur Evans & # 8217s nghiên cứu lịch sử và đồ sộ từ năm 1900 đến năm 1931, mà đỉnh cao là tác phẩm nhiều tập của ông, Cung điện Minos tại Knossos. Momigliano nêu bật những đóng góp của đồng nghiệp Evans & # 8217s, Duncan MacKenzie, người đầu tiên phân chia đồ gốm thời kỳ Đồ đá mới và đồ gốm Minoan thành ba giai đoạn chính, sử dụng nhãn hiệu Đồ đá mới Hạ, Trung và Thượng và Sơ kỳ, Trung bình và Hậu kỳ Minoan một cách nhất quán, một kế hoạch Evans hết lòng tán thành. 2 Cùng với nhau, Evans và MacKenzie đã chia nhỏ các giai đoạn Minoan thành ba giai đoạn phụ (Giai đoạn đầu Minoan I, II, III, v.v.) trong tổng số chín giai đoạn cho Thời đại đồ đồng. Hệ thống phân loại Minoan ba bên này vẫn được sử dụng cho trình tự gốm Knossian cho đến ngày nay và Momigliano đánh giá một số vấn đề đang tiếp diễn của nó tại địa điểm và đặc biệt khi được áp dụng trong bối cảnh rộng hơn của các địa điểm khác trên đảo và trong Aegean. Sau Evans, Arne Furumark đã có những cải tiến quan trọng đối với trình tự thời đại đồ đồng Knossian sau này trong nghiên cứu đồ sộ của ông về đồ gốm Mycenaean và niên đại Mycenaean được xuất bản lần đầu vào năm 1941. Nhiều chiến dịch khai quật bổ sung tại Knossos trong nửa sau của thế kỷ XX đã tìm cách làm rõ Trình tự gốm Knossian. Đáng chú ý nhất trong số này là các cuộc khai quật của Sinclair Hood & # 8217s dọc theo Đường Hoàng gia và trong cung điện vào năm 1957-1961, thu được vô số vật liệu phân tầng quan trọng mới và các cuộc khai quật của Dinh thự chưa được khám phá Minoan của Popham và Sackett vào những năm 1960 & # 8217 và 1970 & # 8217s.

Điều quan trọng cần lưu ý là tập sách hiện tại không chỉ đơn thuần là tổng hợp những gì đã được xuất bản trên đồ gốm Knossian, như người ta có thể giả định trước từ tiêu đề cuốn sổ tay hơi gây hiểu lầm của nó, mà là một cách tiếp cận mới. Các tác giả đã hình thành một chuỗi các nhóm gốm đại diện được thành lập dựa trên các quan sát địa tầng và phong cách đã được xác định ban đầu mà không có nhãn như Minoan sớm IIB hoặc Minoan trung đại IA. Mỗi chương tuân theo một cách trình bày cơ bản bắt đầu bằng phần giới thiệu ngắn gọn về thời kỳ và lịch sử của học bổng. Các mỏ khảo cổ chính cho mỗi nhóm gốm được liệt kê và bối cảnh của chúng được thảo luận. Các đặc điểm của nhóm gốm được thể hiện rõ ràng thông qua mô tả về các loại vải phổ biến nhất, đồ gốm và trang trí của chúng, hình thức và hình dạng của chúng, điều này tạo nên phần lớn nhất của văn bản trong mỗi chương. Các chương nội dung kết thúc với các phần về niên đại tương đối của nhóm gốm / giai đoạn gốm và bất kỳ sự đồng bộ nào mà nó có với các mỏ gốm ở các địa điểm khác ở Cretan cũng như các địa điểm xa hơn ở Aegean và nói chung là khu vực Đông Địa Trung Hải. Sự đồng bộ hóa cũng được liệt kê trong các bảng hữu ích đi kèm với mỗi chương.

Không có chỗ trống nào trong bài đánh giá này ngay cả khi đề cập đến tất cả các loại đồ gốm khác nhau từ Knossos được thảo luận trong cuốn sách. Thay vì những gì sau đây là một số nhận xét đo lường về các chương khác nhau. Chương đầu tiên của Peter Tompkins bao gồm toàn bộ thời kỳ đồ đá mới sản xuất gốm sứ (khoảng 6500-3100 trước Công nguyên). Thời kỳ được xác định là chín địa tầng được chia thành 9 nhóm gốm (Địa tầng IX-VIII, VII-VIB, VIA-V, IV, IIIB, IIIA, IIB, IIA và IC). Knossos chiếm một vị trí trung tâm trong hiểu biết của chúng ta về Đồ đá mới Cretan vì khu định cư sớm nhất của nó có trước sản xuất gốm sứ, Đồ đá mới Aceramic, và địa điểm này cho thấy sự chiếm đóng liên tục cho đến cuối thời đồ đá mới và sang thời đại đồ đồng. Chương này trình bày một cuộc khảo sát tuyệt vời về thời kỳ đầu này tại Knossos và cung cấp một cảm giác về chuỗi gốm Knossian phong phú. Nhìn chung, các bản vẽ đường thẳng trong cuốn sách có chất lượng cao. Tuy nhiên, đối với một cuốn sổ tay, người ta mong đợi được thấy càng nhiều hình dạng hoàn chỉnh được thể hiện càng tốt. Chỉ có chín hình dạng toàn bộ được minh họa cho toàn bộ thời kỳ đồ đá mới và tất cả đều xuất hiện dưới dạng bản vẽ đường thẳng. Thật tuyệt nếu có được một số bức ảnh chụp toàn bộ bình hoa. Ví dụ, trong cuốn sách của Betancourt & # 8217s về lịch sử đồ gốm Minoan, có ba chiếc bình hoàn chỉnh hoặc gần như hoàn chỉnh từ Knossos thời đồ đá mới giữa. 3 Không có hình nào trong số này được thể hiện trong các bức vẽ của Tompkins & # 8217s và người ta tự hỏi có bao nhiêu hình dạng khác, được mô tả cẩn thận trong văn bản, có thể được minh họa. Chương này là chương duy nhất bao gồm phân tích hiển vi và trình bày về các loại vải khác nhau được sử dụng để làm đồ gốm. Tompkins cho thấy trình tự đồ gốm Knossos giúp đảm bảo niên đại Cretan thời đồ đá mới sau này như thế nào và xác định một loạt đồ gốm nhập khẩu trong trình tự Knossos, bắt đầu với các cấp độ sản xuất đồ gốm sớm nhất, cho phép trình tự Knossos được gắn chặt vào đồ gốm Hy Lạp và Anatolian khác trình tự. Chương Tompkins & # 8217s kết thúc với cuộc thảo luận về vấn đề & # 8220 Đồ gốm thời kỳ đồ đá mới & # 8221 của thời kỳ Sơ kỳ Minoan I và kết luận rằng không còn lý do gì để nghĩ rằng thời kỳ Sơ kỳ Minoan I bắt đầu muộn hơn thời kỳ Sơ kỳ I của Cycladic I ở Cyclades, Sơ kỳ Helladic I ở Hy Lạp, hoặc Sơ kỳ đồ đồng I ở Đông Aegean. Người ta có cảm giác rằng, với bản chất rất rời rạc của vật liệu, sự hiểu biết của chúng ta về thời kỳ đầu quan trọng này sẽ tiếp tục phát triển với những điều chỉnh liên tục và phân tích lại đồ gốm và chương này nên được coi là chương mới nhất, không phải lời cuối cùng, về chủ đề này.

Chương hai, tựa đề Early Prepalatial (EM I-EM II) của David E. Wilson, được chia thành bốn nhóm gốm: Nhóm EM I Well, Nhóm Tòa án phía Tây, Nhóm Tạp chí Đông Bắc và Nhóm Mặt trận phía Nam. Các cuộc khai quật của Sir Arthur Evans & # 8217s không tạo ra nhiều bằng chứng phân tầng cho Thời kỳ đầu Minoan mặc dù các cuộc thử nghiệm rộng rãi đã được thực hiện từ năm 1900 đến 1908. Nó chỉ được thực hiện trong các cuộc thử nghiệm sau đó được thực hiện vào cuối những năm 1950 & # 8217 và đầu những năm 1960 & # 8217 bởi Sinclair Hood và Gerald Cadogan rằng các lớp Minoan sớm phân tầng tốt đã được xác định. Các bản thu âm tiếp theo của J.D. Evans và sau đó là Peter Warren đã cho phép cải tiến thời kỳ Early Minoan II thành EM IIA và EM IIB. Một phần của vấn đề để hiểu được giai đoạn đầu này là thực tế là phần lớn trang web được xây dựng lại rất nhiều trong các giai đoạn sau nên những lớp ban đầu này ít được truy cập hoặc bị xáo trộn nhiều. Tiền gửi quan trọng nhất để tìm hiểu về đồ gốm thời kỳ đầu Minoan I tại Knossos là một giếng sâu nằm ở cánh đông bắc của cung điện sau này, là một trong mười hai mỏ được khai quật tại địa điểm mà Wilson xác định là chẩn đoán cho thời kỳ này. Wilson không nhìn thấy một sự phân chia gốm rõ ràng trong thời kỳ đầu Minoan I như đã được lập luận trước đây. Có sự liên tục mạnh mẽ trong các loại vải và đồ gốm sứ từ Early Minoan I đến Early Minoan IIA, được đại diện bởi Nhóm Tòa nhà phía Tây (Đầu Minoan IIA sớm) và Nhóm Tạp chí Đông Bắc (Đầu Minoan IIA muộn), khi có sự khác biệt về hình thức và trang trí bề mặt. cho phép chia nhỏ khoảng thời gian. Kho đã lau và / hoặc Kho đã giặt là một trong những kho đặc trưng của EM I không tiếp tục vào EM IIA. Đồ gốm nung, Dark-on-Light Ware, trở thành đặc trưng của gốm Minoan trong thời kỳ sau, và Red / Black Slipped Ware, bao gồm Light-on-Dark, bao gồm phần lớn đồ gốm tốt ngoài đồ nấu ăn và đồ gốm. Có lẽ không có gì đáng ngạc nhiên khi các bình nấu ăn cơ bản - nồi nấu ba chân và các món nướng - bắt đầu từ thời Chuẩn bị và có lịch sử lâu đời trong gốm sứ Minoan. Wilson lưu ý rằng không có đồ gốm nhập khẩu ngoài đảo tại Knossos trong thời kỳ đầu Minoan I nhưng đồ gốm Cycladic bắt đầu xuất hiện trong bối cảnh EM IIA khi đồ gốm nhập khẩu từ Đông Crete và đồ gốm Mesara cũng xuất hiện tại Knossos. Ngược lại, giai đoạn đồ gốm EM IIB, được định nghĩa là Nhóm Nhà phía Nam, không có nhiều liên kết trên toàn đảo ngoại trừ Vasiliki Ware nhập khẩu, tuy nhiên, không phổ biến bên ngoài phía đông Crete.

Chương ba về Giai đoạn Chuẩn bị muộn, hoặc Đầu Minoan III-Middle Minoan IA, được viết bởi Momigliano. Momigliano mô tả thời kỳ EM III tại Knossos là thời kỳ ngừng hoạt động và cô lập, tiếp tục các xu hướng nhất định của thời kỳ EM IIB trước đó và bà coi thời kỳ Middle Minoan IA là thời gian phục hồi, tăng trưởng và gia tăng các mối liên hệ dẫn đến phát triển Protopalatial. Minoan đầu III và Minoan trung kỳ IA thường được liên kết với nhau trong các tài liệu khảo cổ học. Giai đoạn gốm Minoan III sớm đã gây tranh cãi vì nó không được đại diện ở nhiều địa điểm, chúng đã bị phá hủy và bỏ hoang trong EM IIB và không được tái định cư cho đến MM IA hoặc sau đó. Tuy nhiên, Knossos là một địa điểm liên tục bị chiếm đóng và Momigliano có thể chia thời kỳ này thành EM III Early, SFH Foundation Trench Group, và EM III Late, Upper East Well Group, mặc dù vẫn chưa có định nghĩa chi tiết về gốm của những phụ này -các pha. Pha gốm EM III được thể hiện bằng 10 trầm tích với ưu thế là Kho sáng-trên-tối. Đồ gốm Knossian EM III tiếp tục được làm thủ công với một số ngoại lệ cho thấy những nỗ lực đầu tiên trong việc sử dụng bánh xe của thợ gốm & # 8217s. Barbotine Ware và Polychrome Ware xuất hiện lần đầu tiên nhưng rất hiếm khi xảy ra và NM cho rằng những thứ sau này có thể được nhập khẩu tới Knossos vào thời điểm này. Giai đoạn gốm Minoan IA giữa được gọi là Nhóm lấp đầy Nhà C / RRS và chỉ có bảy mỏ được gán cho nhóm này. Có nhiều sự liên tục về vải, đồ gốm và hình thức từ thời kỳ EM III và đồ gốm nói chung tiếp tục được làm thủ công. Những đổi mới chính của giai đoạn gốm sứ này là việc áp dụng trang trí đa sắc và sự xuất hiện của các hình thức bình mới như cốc có mặt thẳng và cốc có hình cari. Như trong các chương khác trong suốt cuốn sách, người ta ít chú ý hơn đến đồ gốm thô và đồ nấu ăn. Điều này phần lớn là do chúng thứ cấp hoặc không được xử lý trong các ấn phẩm trước đó, chứ không phải vì chúng không tồn tại và không thể bổ sung vào hiểu biết của chúng ta về các tổ hợp gốm chẩn đoán. Mô phỏng đồ gốm Cycladic của người Knossian xuất hiện trong MM IA tại Knossos và các cuộc khai quật gần đây tại Akrotiri trên Thera đã mang lại một số MM IA nhập khẩu từ Knossos. Một chiếc bình nhập khẩu của người Knossian tại Lapithos là gợi ý về những cuộc tiếp xúc rõ ràng đầu tiên của người Knossian với Síp vào thời kỳ Middle Minoan IA.

Chương thứ tư về gốm Protopalatial (MM IB-MM IIIA) là của J.A. MacGillivray. Chương này phần lớn bắt nguồn từ cuốn sách MacGillivray & # 8217s về chủ đề này, và tuân theo thuật ngữ typology mà ông thiết lập ở đó. 4 Tác giả chỉ thảo luận về đồ tốt, đi chệch khỏi lược đồ được thiết lập trong các chương trước đó và sau đó. JAM cho rằng trong giai đoạn này Knossos đã nhận được sự trao đổi, cung cấp và cống nạp từ nhiều nguồn khác nhau nhưng lưu ý rằng hiện tại rất khó để phân biệt giữa sản phẩm địa phương và sản phẩm nhập khẩu. Tuy nhiên, đồ gốm quan trọng nhất của thời kỳ này, Kamares Ware, được đặt tên từ rất sớm theo tên hang động trên núi Ida, nơi các mỏ lớn được tìm thấy, là một trong những đồ gốm dễ nhận biết nhất trên thế giới và MacGillivray lập luận rằng nó chủ yếu được sản xuất ở Knossos- Vùng Archanes. Bề mặt nền đen bóng, chất lượng cao của nó có lẽ bắt chước ánh đen của bạc bị oxy hóa và các dạng sắc nét, sắc nét của nhiều hình dạng chắc chắn giống với các nguyên mẫu kim loại. Ngoài ra, các thiết kế phức tạp màu đỏ, cam, vàng, tím và trắng đã được áp dụng trên nền tối để tạo ra hiệu ứng đa sắc sống động. Đồ gốm này đòi hỏi kiến ​​thức kỹ thuật và kỹ năng đáng kể để sản xuất. Nó không phải để sử dụng hàng ngày nhưng có thể được dùng trong các nghi lễ thịnh soạn và các lễ kỷ niệm khác. MacGillivray gợi ý rằng Knossos là một trung tâm cho các cuộc tụ họp cộng đồng trong thời kỳ này, không phải là một trụ sở của quyền lực thế gian như sau này. Middle Minoan IB được gọi là Phòng sớm Bên dưới Tòa án phía Tây và được đại diện bởi 15 khoản tiền gửi từ nhiều địa điểm khác nhau của cung điện và thị trấn. Lần đầu tiên bánh xe của thợ gốm & # 8217 được sử dụng đáng kể và nhiều loại đồ gốm khác đã được sản xuất hơn trước, trong số đó: Barbotine Ware, Shallow Groided Ware, Early Printed Ware và nhiều loại khác của Light-on-Dark Ware, cũng như Polychrome hoặc Kamares Ware. Giai đoạn gốm Minoan IIA giữa được gọi là Nhóm Cửa hàng Gốm Hoàng gia và được đại diện bởi 11 mỏ khảo cổ. Dấu ấn của giai đoạn này là & # 8216Egg-shell & # 8217 Ware, với những bức tường đặc biệt mỏng chưa đến một milimet, phải là sản phẩm của một xưởng chuyên dụng và là đồ gốm tốt nhất vào thời đó. Một sự đổi mới gốm sứ khác của Knossos trong MM IIA là việc tạo ra Stamped and Impression Ware và nói chung là sự áp dụng rộng rãi của bánh xe gốm & # 8217s. Đồ gốm Knossian của thời kỳ này du hành đến Cận Đông và đã được tìm thấy trên đảo Síp và Levant. MacGillivray cũng nhận thấy sự tương đồng mạnh mẽ trong đồ bạc tìm thấy tại Tôd ở Ai Cập với đồ gốm MM IB và MM IIA Knossian. 5 Giai đoạn gốm Minoan IIB giữa được gọi là Nhóm KV Thử nghiệm và là giai đoạn khó xác định địa tầng nhất tại Knossos với chỉ bốn bối cảnh khảo cổ được liệt kê. Đặc trưng nhất của giai đoạn này là Precision Stamped Ware và kiểu đa sắc trên cốc và lọ có vòi phun cầu. Một số lượng lớn các trầm tích gốm đương đại trong các lớp phá hủy tại các địa điểm khác trên đảo đã được xác định và một số đồ gốm xuất khẩu của người Knossian đã được tìm thấy ở Levant và Ai Cập, đặc biệt là tại Tell el-Daba & # 8217a, nơi cũng xuất hiện các bức bích họa theo phong cách Minoan, và Abydos. MacGillivray xác định giai đoạn gốm MM IIIA tại Knossos là Nhóm tiền gửi đa sắc tố phía Tây và Nam chỉ được đại diện bởi sáu bối cảnh khảo cổ học. MacGillivray hiện tin rằng cung điện tại Knossos đã bị phá hủy vào cuối thời kỳ này bởi một cơn địa chấn vào khoảng thời gian sau khi cung điện bị phá hủy tại Phaistos.

Hai chương cuối của cuốn sách - về đồ gốm Neopalatial, Final Palatial và Post Palatial từ Knossos - là của Eleni Hatzaki. Thời kỳ Neopalatial tại địa điểm này được chia thành ba chân trời phá hủy riêng biệt: một đợt phá hủy địa chấn MM IIIB, một đợt phá hủy địa chấn thứ hai liên quan đến vụ phun trào Theran ở LM IA và một đợt phá hủy hỏa hoạn ở cuối LM IB. Hatzaki lập luận rằng việc Popham nhấn mạnh vào & # 8220 loại-hóa thạch & # 8221, các bình cụ thể và các loại đồ trang trí được sản xuất và tiêu thụ trong khoảng thời gian của một giai đoạn gốm duy nhất, không hoạt động tốt cho thời kỳ Neopalatial (MM IIIB-LM IB) vì hầu hết các loại tàu Neopalatial và các họa tiết trang trí có tuổi thọ cao hơn, trải dài hơn một giai đoạn gốm. Hatzaki làm sáng tỏ một số vấn đề thuật ngữ khác: đáng chú ý là trong học bổng MM IIIB trước đây, chuyển tiếp MM IIIB và LM IA đầu tiên đã được sử dụng để mô tả điều tương tự. Hatzaki không thấy bằng chứng về địa tầng hoặc phong cách để hỗ trợ sự phân chia của ba giai đoạn chính như đôi khi đã được đề xuất trước đây và đôi khi có thể xảy ra ở các địa điểm khác như Mochlos trong giai đoạn LM IB. Thay vào đó, Hatzaki đề xuất một trình tự sửa đổi mới dựa trên ba nhóm đồ gốm chính. Giai đoạn gốm MM IIIB được xác định là Nhóm KS 178, được đặt tên theo một mỏ tiền được Colin MacDonald khai quật vào đầu những năm 1990 & # 8217s. Thật không may, vì tầm quan trọng của cuốn sách này, Hatzaki đã không thể nghiên cứu những chiếc bình hoàn chỉnh từ cung điện và những ngôi nhà ở thành cổ được cất giữ trong Bảo tàng Herakleion, nhưng Hatzaki nói rằng điều này chỉ ngăn cản việc thảo luận chi tiết hơn về các loại vải và kỹ thuật hình thành. . Một mô típ đặc biệt bắt đầu trong giai đoạn này là việc sử dụng trang trí gợn sóng như một đường viền trên Dark-on-Light Ware bóng và không bóng. Giai đoạn gốm LM IA được gọi là Nhóm Giếng Gypsades (Tiền gửi trên) với 24 bối cảnh khảo cổ học được chẩn đoán được liệt kê. Giai đoạn gốm sứ này cho thấy sự gia tăng trong việc sử dụng các họa tiết trang trí phức tạp, dường như song song với sự phát triển của hội họa bích họa. Kiểu dáng cây sậy và các biến thể địa phương của nó được áp dụng trên cả đồ gốm sứ mịn và thô là dấu hiệu đặc trưng của thời kỳ này và là một trong những đặc điểm chính để phân biệt giữa tiền gửi MM IIIB và LM IA. Cái gọi là & # 8216Jackson Pollack & # 8217 hay phong cách sơn phun cũng bắt đầu xuất hiện trong LM IA và là một ví dụ về phong cách đặc biệt khác tiếp tục trong giai đoạn gốm sứ tiếp theo. EH định nghĩa giai đoạn gốm LM IB là SEX North House Group. Người ta phải vào chỉ mục để biết rằng SEX là viết tắt của Trang web Mở rộng Bảo tàng Địa tầng. Hatzaki báo cáo rằng, đáng ngạc nhiên, một giai đoạn gốm LM IB chi tiết vẫn còn hơi khó nắm bắt ở Knossos vì số lượng gốm được xuất bản tương đối ít. Tuy nhiên, tại một hội nghị gần đây về đồ gốm LM IB được tổ chức tại Viện Đan Mạch ở Athens, Sinclair Hood đã trình bày vô số đồ gốm chưa từng được công bố từ các mỏ phá hủy dọc theo Đường Hoàng gia. Khi tài liệu này được xuất bản, nó sẽ khắc phục tình hình đáng kể với rất nhiều hình dạng và phong cách đồ gốm như người ta mong đợi sẽ được sản xuất tại trung tâm cung điện lớn này trong một trong những thời kỳ phục hưng của nó. Hiện tại, sự đồng bộ hóa xuyên đảo trong thời kỳ LM IB chủ yếu vẫn được xác định bởi sự tồn tại của một nhóm nhỏ các tàu đóng và mở bằng đất sét mịn được trang trí theo phong cách Hàng hải và Xen kẽ của Truyền thống Palatial Đặc biệt, phần lớn trong số đó có lẽ đã được sản xuất trong hội thảo thợ gốm Knossian & # 8217s.

Chương cuối cùng được dành cho giai đoạn Final Palatial và Post Palatial. Thời kỳ cuối cùng của Palatial (LM II-LM IIIA2) chứng kiến ​​sự trỗi dậy của quyền bá chủ Knossian như một cung điện hoạt động duy nhất trên đảo Crete. Giai đoạn gốm LM II được gọi là Nhóm MUM South Sector và với 25 bối cảnh khảo cổ được liệt kê được xác định rõ ràng với các tập hợp rộng lớn. Hatzaki lưu ý rằng bề mặt của đồ gốm thường ít được bảo quản tốt hơn so với đồ gốm thời LM I và LM III. Về đồ gốm, các mối liên hệ với Hy Lạp đại lục trong thời kỳ này tại Knossos dựa nhiều hơn vào các hình dạng gốm mới lấy cảm hứng từ đất liền, chẳng hạn như kylix, bình có rãnh và alabastron hình chữ nhật, hơn là hàng nhập khẩu thực tế. LM IIIA1 được xác định là Nhóm Hành lang dài với 17 mỏ khảo cổ. Hatzaki chỉ ra rằng đồ gốm được xuất bản trong thời kỳ này chỉ cung cấp một phần của bức tranh vì nó là sự thể hiện có tính chọn lọc cao của một số lượng hạn chế các lọ hoa trang trí đẹp và chủ yếu. Mặc dù vậy, trong số này, chiếc cốc được trang trí có gờ gờ một tay cầm và kylix trơn đã trở thành & # 8216 loại hóa thạch & # 8217 của giai đoạn gốm sứ này. Các họa tiết hoa và trừu tượng trong Dark-on-Light Ware giả định sự nổi bật hơn trong khi các chủ đề biển trở nên ít phổ biến hơn. Pha gốm LM IIIA2 được gọi là MUM Pits 8, 10-11 Group. Một tập hợp đồ gốm trong lăng mộ θ tại nghĩa trang Katsambas thể hiện sự đồng thời tồn tại của các đặc điểm phong cách LM IIIA1 và LM IIIA2 và nêu bật nhu cầu xem toàn bộ các tập hợp thay vì tập trung vào các bình riêng lẻ. Hatzaki nhắc chúng ta rằng chân trời phá hủy cung điện của Popham & # 8217s là một sự kiện, không phải một giai đoạn gốm sứ. Nó xảy ra vào thời điểm đồ gốm với các đặc điểm kiểu dáng của LM IIIA1 và LM IIIA2 chồng lên nhau. Hatzaki không tin rằng hiện tại có thể ủng hộ việc chia nhỏ LM IIIA2 thành Sớm và Muộn như Popham đã lập luận nhưng nghiên cứu trong tương lai có thể làm sáng tỏ vấn đề này. Giai đoạn gốm LM IIIA2 tại Knossos không có nhiều sự đồng bộ với các địa điểm khác ở Cretan vì có quá nhiều chủ nghĩa khu vực trong sản xuất đồ gốm trùng với tình trạng chân không do cung điện ở Knossos bị phá hủy. Bằng chứng tốt nhất cho các liên hệ giữa LM IIIA2 Crete và phía đông Địa Trung Hải là ở Kommos và chỉ một số mặt hàng xuất khẩu từ Crete sang Cyprus, Levant và Ai Cập được biết đến.

Thời kỳ Hậu Palatial được chia thành ba nhóm đồ gốm: Nhóm Makritikhos & # 8216Kitchen & # 8217 (LM IIIB Early), Nhóm MUM North Platform Pits (LM IIIB Late) và Nhóm SEX Southern Half (LM IIIC Early). Trong giai đoạn Đồ gốm sớm của LM IIIB, nói chung có sự giảm sút trong Dark-on-Light Lustrous Ware với số lượng họa tiết hạn chế hơn nhiều và đồ sứ trơn chiếm ưu thế hơn nhiều, đây là một xu hướng được quan sát thấy ngoài Knossos tại thời điểm này. Bản trình bày của Hatzaki & # 8217s về Giai đoạn gốm sớm của LM IIIC chỉ dựa trên các báo cáo sơ bộ vì lượng trầm tích của giai đoạn này vẫn chưa được công bố đầy đủ. Hiện tại không có bằng chứng về pha gốm muộn LM IIIC tại Knossos. Đồ gốm Sub-Minoan từ địa điểm này về cơ bản là đương đại với đầu Thời đại đồ sắt sớm ở phần còn lại của Hy Lạp. Đĩa CD kèm theo bìa sau của cuốn sách có thêm 187 hình ảnh minh họa, nhiều màu sắc nhưng chất lượng khác nhau, và tạo thành một phần bổ sung cực kỳ hữu ích cho cuốn sách.

1. J.N. Coldstream, L.J. Eiring và G. Forster, Sổ tay Gốm Knossos: Tiếng Hy Lạp và La Mã, Trường Anh tại Nghiên cứu Athens 7, London, 2001.

2. Momigliano đã có những nghiên cứu đáng kể về mối quan hệ MacKenzie - Evans. Xem N. Momigliano, Duncan Mackenzie. Một Canny Highlander thận trọng & # 038 Cung điện Minos tại Knossos, Viện Nghiên cứu Cổ điển, Trường Nghiên cứu Cao cấp, Đại học Luân Đôn, Luân Đôn, 1999.

3. Philip P. Betancourt, Lịch sử của đồ gốm Minoan, Nhà xuất bản Đại học Princeton, Princeton, 1985, pl. 1a, c, f.


Tập tin: Bình gốm Minonan, trang trí babotine, 2100-1950, BM, GR 2002.5-10.2, 142751.jpg

Nhấp vào ngày / giờ để xem tệp như khi nó xuất hiện tại thời điểm đó.

Ngày giờHình nhỏKích thướcNgười sử dụngBình luận
hiện hành10:26, ngày 31 tháng 5 năm 20153,277 × 4,916 (8,96 MB) Zde (nói chuyện | tiếp tục) Người dùng đã tạo trang bằng UploadWizard

Bạn không thể ghi đè tệp này.


Knossos

Một trong hai nền văn hóa lớn phát triển mạnh mẽ ở Hy Lạp thời kỳ đồ đồng là nền văn minh Minoan, dựa trên đảo Crete. Mặc dù đã phát triển mạnh mẽ trong nhiều trăm năm từ khoảng 3000 TCN đến 1100 TCN, nền văn hóa Minoan đột nhiên biến mất và hầu như không được biết đến trong nhiều thế kỷ, ngoại trừ những đề cập đến nó trong thần thoại Hy Lạp.

Gần 3000 năm sau, nền văn minh Minoan được khám phá lại bởi nhà báo và nhà khảo cổ học người Anh Arthur Evans (1851-1941), người đã đến thăm Crete vào năm 1894 để nghiên cứu chữ viết cổ trên đá khắc con dấu. Tin chắc rằng mình đã phát hiện ra bằng chứng về một nền văn minh sơ khai quan trọng, Evans đã có thể mua đất và khai quật tại địa điểm Knossos từ năm 1900 đến năm 1932. Ông đã khám phá ra một quần thể cung điện lớn và đưa nền văn hóa Minoan trở lại ánh sáng.

JLMC CC4, Bull's head rhyton

Bull & rsquos head rhyton
Đúc thạch cao, mộtưa chuộng một bản gốc từ Cung điện nhỏ Knossos, Crete, c. 1500-1400 TCN
Đã mua, 1996
JLMC CC4

Sau khi cuộc khai quật bắt đầu ở Knossos, hình ảnh của những con bò đực được tìm thấy trên các đồ vật và trong các bức vẽ trên tường xung quanh cung điện, bao gồm cả trong một bức bích họa nổi tiếng cho thấy những người đàn ông trẻ tuổi đang cúi mình trên lưng một con bò đực.

Một trong những đồ tạo tác tốt nhất được tìm thấy là chiếc cốc uống nước (cốc uống nước) Minoan đáng chú ý có hình đầu bò đực & rsquos. Được phát hiện tại Cung điện nhỏ Knossos vào năm 1905, chiếc đồng hồ nguyên bản được làm bằng nhựa thông, xà cừ, pha lê đá và đá jasper, với sừng bằng gỗ mạ vàng.

Trong thần thoại Hy Lạp cổ đại, Minos con trai của thần Zeus là vua của đảo Crete. Minos đã giữ một con quái vật gọi là Minotaur, có đầu của một con bò đực và cơ thể của con người, trong một mê cung bên dưới cung điện của mình. Cứ 9 năm một lần, người Athen phải cử 7 cô gái và 7 chàng trai đến hiến tế cho Minotaur, như một quả báo cho cái chết của Androgeos, con trai Minos & rsquos.

Lấy cảm hứng từ câu chuyện thần thoại này, nhà khảo cổ học Evans đã đặt tên cho nền văn hóa mà ông đã khám phá ra tại Knossos là & lsquoMinoans & rsquo.

Phòng bích họa, Knossos, c.1967

Phòng bích họa, Knossos, c.1967
Nhiếp ảnh gia M.K. Steven, slide 35mm
Các kho lưu trữ của Bộ sưu tập Tưởng niệm James Logie

Mặc dù Evans không phải là một thợ khai quật có kinh nghiệm, nhưng chắc chắn anh ta đã chuẩn bị kỹ lưỡng, sử dụng tới 180 lao động cùng một lúc để hỗ trợ đào, nhờ các nhà khảo cổ học khác trợ giúp và mua hàng loạt công cụ cần thiết, bao gồm 144 bàn chải móng tay.

Tuy nhiên, Evans cũng đã tái tạo lại các phần của cung điện theo cách mà ngày nay có thể không được thực hiện. Thay vì chỉ bảo tồn kiến ​​trúc để bảo vệ nó, Evans đã tái tạo lại toàn bộ các căn phòng, đôi khi sử dụng công việc phỏng đoán để tạo ra các tính năng còn thiếu, phá hủy các yếu tố ban đầu trong quá trình này.

Kế hoạch sơ đồ có trong 'Cung điện của Minos' Tập một

Cung điện Minosmột bản tường thuật so sánh về các giai đoạn kế tiếp của nền văn minh Cretan ban đầu như được minh họa bởi những khám phá tại Knossos, với các số liệu trong văn bản, kế hoạch, bảng, đĩa màu và phụ bản.
Arthur J. Evans, London: Macmillan, 1921-1935, Tập một
Bộ sưu tập Sách hiếm của Thư viện Macmillan Brown, Đại học Canterbury
Số yếm: 229770

Cuộc khai quật tại Knossos sử dụng các kỹ thuật khảo cổ học tiên tiến hơn nhiều cuộc khai quật trước đó. Địa điểm này đã được ghi chép cẩn thận, và những phát hiện đã được xuất bản trong một loạt sách có tựa đề Cung điện Minos.

Hầu hết những gì chúng ta biết về người Minoan đều dựa trên văn hóa vật chất của họ, hoặc những đồ vật mà họ để lại. Tuy nhiên, điều này không có nghĩa là họ không để lại biên bản. Trong cuộc khai quật tại Knossos, Arthur Evans đã tìm thấy những đồ vật cho thấy người Minoan có ít nhất hai dạng chữ viết, một dạng chữ viết tượng hình ban đầu, (tương tự như của người Ai Cập) và một dạng chữ viết phức tạp hơn sau này được gọi là Linear A. Cả hai dạng chữ viết này đều chưa từng được giải mã.

Bình Barbotine
Trung kỳ I, c. 2000-1900 TCN
Được tặng bởi MK Steven, 1973
JLMC 122,73

Các phát hiện khảo cổ học cho thấy người Minoan đã phát triển một loạt các kỹ thuật sản xuất đặc biệt để tạo ra các đồ vật từ kim loại, xương và gốm sứ. Chiếc bình Minoan này đã được sơn và trang trí bằng cách bôi các đốm màu đất sét ướt lên bề mặt của chiếc bình để tạo ra một bức phù điêu nổi lên, được gọi là kỹ thuật barbotine. Người ta cho rằng chiếc bình có thể được làm cho mục đích an toàn, vì trang trí bên trong vòi sẽ không tồn tại lâu nếu nó được sử dụng hàng ngày.

Các tòa nhà cung điện rực rỡ của Knossos cho thấy người Minoans có hiểu biết sâu rộng về kỹ thuật và xây dựng. Họ sử dụng gỗ, kim loại và xây dựng bằng đá, các bức tường của cung điện được trát và trang trí, và các tòa nhà bao gồm các tính năng đặc biệt như giếng sáng, nhà vệ sinh và hệ thống thoát nước. Cung điện chắc hẳn đã hỗ trợ một số lượng lớn người dân - các nhà khảo cổ đã tìm thấy những khoang chứa chứa đủ bình đựng 60.000 lít dầu ô liu.


Thời kỳ đầu Minoan III (khoảng 2150-2050 / 2000 TCN)

Đội khảo cổ học Andreou’s Kouloures / Wikimedia Commons

Các vấn đề về định nghĩa

Evans đã xác định rõ thời kỳ này bằng sự xuất hiện của đồ gốm vẽ hoa văn màu trắng trên nền tối được trang trí theo một phong cách hoàn toàn khác với đồ gốm Lebena trước đây của EM I-II. Tuy nhiên, định nghĩa này chủ yếu dựa vào trình tự gốm điển hình của các địa điểm ở phía đông Crete (ví dụ: Gournia, Vasiliki) chứ không phải trình tự tại địa điểm Knossos mà chính Evans đang khai quật. Trong nhiều năm, định nghĩa của Evans về EM III đã gây ra sự nhầm lẫn đáng kể cho những người khai quật làm việc tại các địa điểm bên ngoài phía đông Crete và là một vấn đề đặc biệt đối với các nhà khảo cổ quan tâm đến giai đoạn ngay trước khi xây dựng các cung điện đầu tiên tại Knossos, Phaistos, và có lẽ là Mallia ở Luận án của MM I. Andreou năm 1978 đã giải quyết phần lớn sự nhầm lẫn này bằng cách công bố một số chi tiết một khoản tiền gửi lớn từ Knossos (nhóm Giếng Thượng Đông), chắc chắn đăng sau EM II nhưng rõ ràng cũng đi trước Knossian (hoặc bắc trung Cretan) MM IA, a thời kỳ được đại diện bởi nhóm Kouloures của Andreou. Kết quả nghiên cứu của Andreou là EM III hiện có thể được xác định là một thời kỳ riêng biệt ở bắc trung bộ cũng như ở đông Crete. Tuy nhiên, nó là một khoảng thời gian ngắn so với giai đoạn EM II diễn ra trước (dài 500 năm) hoặc giai đoạn MM I diễn ra sau đó (dài 250-300 năm).

Đồ gốm (Betancourt 1985: 53-63)

Ở phía đông Crete, đồ gốm EM III được đặc trưng bởi phong cách vẽ hoa văn màu trắng trên nền tối, bao gồm cả đồ trang trí theo đường thẳng và đường cong (ví dụ như hình tròn, hình xoắn ốc). Những đồ gốm như vậy dường như phát triển trực tiếp từ lớp sơn hoa văn sáng - tối hiện diện với số lượng nhỏ trong thời kỳ EM IIB tại các địa điểm như Myrtos. In north central Crete, there is relatively little light-on-dark-painted pottery in this phase and none whatsoever decorated with spirals. In fact, dark-on-light-painted pottery is more popular in the Knossos area, though patterns are rare and most of the painted decoration is purely linear (i.e. banding). Particularly characteristic of the north central region is the footed or flat-based goblet or “egg-cup” (Hood, The Minoans 38 Fig.14), a shape which occurs in the eastern part of the island only in the form of imports. What is happening in the south at this time (i.e. in the Mesara plain) is not yet clear. Neither barbotine nor polychrome painted decoration make their appearance anywhere until MM IA.

Ngành kiến ​​trúc

Assignable to this period at Knossos is the so-called “hypogeum” (possibly an underground, corbel-vaulted granary) at the south end of the later palace, as well as one large wall, presumably from a monumental building of the period, located in the northern part of the later palace’s west court. Hood has suggested that the latter wall, built entirely of small stones rather than of the large squared blocks which are typical of the MM IB palace, may be part of an EM III palace at Knossos. In view of the extensive terracing and consequent demolition of most EM structures in the central part of the palace hill at Knossos, this suggestion will probably never be capable of either substantiation or refutation.


Minoan Stone Vessels

Besides terracotta, the Minoans also made vessels from a wide variety of stone types, laboriously carving the material out using chisels, hammers, saws, drills and blades. The vessels were finished by grinding with an abrasive such as sand or emery imported from Naxos in the Cyclades. Most designs were inspired by contemporary pottery shapes and even pottery decoration such as the Marine Style was transferred to stone vessels.

Stone rhyton (libation vase) in the form of a bull’s head from the Minoan site of Knossos, New-Palace period (1600-1500 BCE), Heraklion Archaeological Museum, Crete. / Mark Cartwright, AHE, Creative Commons

Popular shapes in stone include the ‘bird’s nest’ lidded bowl which tapered significantly at the base and was probably used to store thick oils and ointments. As artists grew in confidence other, more ambitious and larger, vessels were made such as ritual vases or rhyta which could take many forms and which were usually covered in gold leaf. Perhaps the most famous example is the serpentine bull’s head from the Little Palace at Knossos (c. 1600-1500 BCE) which is now in the Archaeological Museum of Heraklion. With gilded wooden horns, rock crystal eyes and a white tridacna shell muzzle the animal is superbly rendered, capturing a life-like pose that would not be equalled in art until Classical Greek sculpture a millennium later.


Nội dung

In the first, common from the Ancient World onwards, the barbotine is piped onto the object rather as cakes are decorated with icing, using a quill, horn, or other kind of nozzle. The slip would normally be in a contrasting colour to the rest of the vessel, and forms a pattern, or inscription, that is slightly raised above the main surface. This is normally called slip-trailing in English today, and for English pottery (such as the works of Thomas Toft, d. 1698), but "barbotine" remains common in archaeology.

The first barbotine technique in pottery styling was in use in the ancient world. The Egyptians were known to have used barbotine design. [2] As another example, Middle Minoan pottery from Knossos on the island of Crete in present-day Greece includes a barbotine pottery style, [3] and it is common in Ancient Roman pottery, where the colour may often be the same as the rest of the vessel.

The second technique is a term for slipcasting, "couler en barbotine" in French. "Barbotine pottery" is sometimes used for Ancient Roman as well as 19th-century French and American pottery with added slipcast decoration. Slip or barbotine is cast in moulds to form three-dimensional decorative sections which when dried out are added to the main vessel. [4] Typically, these might be flowers, fruit, or small animals. Again, there is an alternative English term, sprigging, which is normally used for English pottery, for example in Wedgwood's Jasperware, where the sprigs are in contrasting colours.

The third sense of the term describes a technique developed by Ernest Chaplet, the secret of which was later sold by him to Haviland & Co.. This was a method of painting art pottery in brightly-coloured slips, in French also called peinture à la barbotine hoặc trong gouache vitrifiable. In this type there may be some impasto, but the decoration is essentially close to the surface. The term "Barbotine ware" also describes the American art pottery that emulated the Haviland pottery, which made a great impression at the 1876 Philadelphia Centennial Exposition. [5] In America this led to the technique sometimes being called "Limoges ware", Haviland being a large maker of Limoges porcelain. In fact all their barbotine wares were made at their factory in Auteuil, near Paris. [6]

The technique and term were less frequently used in England, although the technique was used, typically for floral paintings, by potteries including the Watcombe Pottery and the Bretby Art Pottery. [7]

This sense of the term entered English via French potteries such as Sèvres and the Haviland Company of Limoges, who used it to describe their pottery in the second half of the 19th century. The precise technique varied between ceramicists. Some applied the coloured slips to unfired greenware, others to fired pots. On darker clay bodies an overall light coat of slip was often applied first. [số 8]


Minoan Pottery

The very first flowering of civilization in Greek lands took place in Crete.

An island lying to the south east of the Greek mainland, Crete measures some 150 miles East to West and a mere 20 miles North to South. Considering its small size, isolated location and somewhat unsettled history, the civilizations of the island of Crete made some truly remarkable contributions to both Greek and Western European civilizations.

From the years 2600 BC to 1500 BC, the island of Crete was the center of a wondrous civilization. “Minoan” (after the legendary King Minos) was the name given by Sir Arthur Evans (an excavator early this century of the island of Crete) to the specifically Cretan culture that would otherwise be classified as Copper and Bronze Age.

Today, Minoan art and artifacts are widely known. Especially the ceramic ware created in a dazzling variety of forms, techniques and patterns.

The creating and building of pots is an art form first developed in Neolithic times. The need for pots arose when the food gathering peoples became food producing peoples. The cultivation of cereal crops meant that the produce had to be stored for future use, in baskets or pots.

Perhaps it was an accidental discovery that led to the making and firing of clay pots. If a clay lined basket had been accidentally burned, the people would have seen that clay – when fired – became hard and could be refired without harm being done to it. Thus, the possibilities of cooking would have been enormously extended. Eventually, pottery would become and art form in itself as knowledge of building and decorating increased.

The Minoans were one such society whose knowledge of simple pottery blossomed into magnificent art forms. Harriet Boyd Hawes (an early excavator of Crete) gives an overview of Minoan pottery, the Minoan potter and the inspiration for both:

“The Cretan potter’s first appreciation of nature was subjective, not distinguishing clearly between himself and the world in which he moved… The line left on the sand be receding waves, the ripple on water as the wind crossed it, the mysterious inner markings of a shell, the thousand varieties of spirals in shells and in tendrils, the shadow cast on his path be interlocking twigs, the stir of leaves and the bending of branches, the flight of petals and seed vessels and the whirl, which is at the basis of so many forms of motion, gathering particles to one focus and flinging them forth again – these attracted him. His aim however was not to imitate what he saw, but to rather record an impression.At the height of his power, the Minoan potter went directly to nature for his inspirations. His designs are full of grace and exuberance Reeds, grasses and flowers adorn his vases: the life of the sea is represented with astonishing fidelity.”

In early times, all Minoan pottery was handmade, for the true potters wheel did not come until the period of the early Palaces. These early pots were rather clumsy, round bottomed jugs and bulbous jars decorated with simple linear patterns on a red or brown semi-lustrous paint. This style was an early form of the so-called black glaze of Classical Greek pottery. In all actuality, a glaze was not used for decorating, rather an iron red clay slip which oxidizing conditions (clean fire) would fire red but under reducing conditions (smoky fire) would turn black. Absolute control over color was not achieved for a long time.

Eventually, Minoan pottery – as well as growing in artistic merit – grew more fanciful in shape and much less dull in pattern. The always experimenting artists created elaborate and exciting shapes. The potter created jugs with spouts somewhat reminiscent of toucan’s beaks as well as knobby, spined “barbitone” pots. This last style seems to have started with the sticking of shells into wet clay.

Then there came beauty. Vasiliki ware was decorated in a variety of colors … red, orange, yellow and white were often used. The paint was applied over the entire surface of the vessel and a mottled effect was achieved by holding burning twigs against the vase while it was still hot from the firing process. Vasiliki ware was the forerunner to the noted Kamares ware.

Art, being closely related to religion, found its way into the shrines of the Minoans. The Minoan people lifted their eyes to the hills and chose (as did many other cultures) to believe that their protective divinity resided in the caves of the mountains. They carved votive offerings in great abundance … the indestructible part of which was in the form of pottery. The cave of Kamares is one such cave (mountain shrine) and the richness of discovery that it afforded the archaeologists caused them to give the name to an entire style of pottery – Kamares ware. Unlike earlier Cretan Pottery, Kamares ware was thrown on the wheel and the shapes were more delicate – sometimes eggshell thin. The crudity of barbitone knobbiness, or of toucan like spouts had gone and the Minoans were now displaying an exuberance that was sophisticated, self confident and controlled. The decoration was an elaboration of the white on black style of Vasiliki pottery, the patterns drawn in white, red, orange and yellow against a black ground.

  • The pottery found in the 2nd Palace Period, after the earthquake of 1700 BC, started as a development of the Kamares ware. The vivacity of Kamares ware was replaced with a more monumental treatment of nature.
  • Around 1600 BC, experiments were being made with dark on light decorations. Kamares type ware had floral additions attached on the surface of the vessels. This would serve as a transitional stage between the Kamares and the Floral and Marine pottery styles.
  • Between 1550 and 1500 BC, the favored patterns on pottery were spirals and leaf shapes – imitating plants and flowers. Thus, this stage in pottery was named, the Floral Style.
  • By 1500 BC, the Marine Style had evolved. This was one of the finest Minoan pottery styles. During this stage, the entire surface of a pot was covered with images of sea creatures – octopus, fish and dolphins against a background of rocks, seaweed and sponges. The Marine style was the last “purely Minoan” style to develop before the Mycenean invasion of 1450 BC.
  • The last pottery style in use at the Palace of Knossos was introduced by the Mycenean conquerors who moved in and repaired the stricken palace. In this new style (Palace Style), earlier motifs were stiffened in rigidity and spontaneity was replaced by grandeur.

Minoan potters were restless and inventive craftsmen who were never content to stick with one style of pottery for very long. In fact, various archaeological digs have shown us that the Minoan artist was constantly changing the shapes and styles of his creations. These changes in pottery decoration help to tell archaeologists and art historians something about the feelings of the ancients who created these functional artworks.

In addition to telling a great deal about the people and their feelings, pottery can be an invaluable dating tool. Potsherds occur in large quantities on any archaeological site. Virtually indestructible, these potsherds act as a guide for dating. Naturally, the potsherds found in the lower levels of a site are the earliest in date and the next levels are later and so on. Things made of wood, leather, skins or cloth may rot or perish, but pots remain.

Pottery can also show archaeologists the contacts between prehistoric cultures or, in later times, the extent of a civilization’s trade routes. Pots (or pithoi) containing oils and ointments, exported from 18th century BC Crete have been found on the mainland of Greece, on Cyprus, the Age an Isles, along the Syrian Coast and in Egypt, showing the wide trading contacts of the Minoan peoples.

The Minoan artist was both a realist and a sentimentalist. He was inspired by the life of the seashore. He collected shells, he peered down from his fishing boat through the clear water at the writhing octopus and he delighted to see the grace of the dolphin and the flying fish. With this free and naturalistic way of thinking and living, the creative Minoan was unlike most of his contemporaries in the Bronze Age world. He liked to portray vital nature and natural vitality.

With a true instinct for beauty, the Minoan potter created wondrous works of art.


Minoan Barbotine Jug - History

FLORAL STYLE, and MARINE STYLE

Pottery of the Late Bronze Age is of better quality than earlier the fabric is of higher quality, having been fired at higher temperatures. The clay is usually a clear yellow and the decoration, which is generally applied in a dark-on-light style, at its best is a fine glossy black with touches of white and red. It develops in two phases

Các First Phase (1550-1500 BCE &ndash LMIA) includes the FLORAL STYLE . There is a tendency in the decoration to divide the vase into zones. The common shapes are tea-cups, jugs with horizontal or cutaway spouts, rhytons of various shapes, and large pear-shaped storage jars.

Minoan Floral Style Vases
from Aghia Triadha
NS. 1500 BCE
(Archaeological Museum, Herakleion, Crete)

Các Floral Style , as its names indicates, uses floral motifs (flowers, grasses, reeds) in its decoration. These same motifs are often seen in the backgrounds of Minoan frescoes.

Các Second Phase (1500-1450 BCE &ndash LMIB) continues the previous styles but adds the MARINE STYLE

Marine Style Octopus Vase
from Palaikastro
NS. 1500 BCE
Height 11 inches
(Archaeological Museum, Herakleion, Crete)


Minoan Barbotine Jug - History

Một ấn phẩm của Viện Khảo cổ học Hoa Kỳ

An unprecedented find off the coast of Crete

Archaeologist Elpida Hadjidaki plots the location of ceramic artifacts on the floor of the Mediterranean. They were lost when a Minoan ship likely transporting wine and olive oil in hundreds of large vessels sank between 1800 and 1675. (Courtesy Nike Marder)

Crete has seduced archaeologists for more than a century, luring them to its rocky shores with fantastic tales of legendary kings, cunning deities, and mythical creatures. The largest of the Greek islands, Crete was the land of the Minoans (3100-1050 B.C.), a Bronze Age civilization named after its first ruler, King Minos, the "master of the seas" who is said to have rid the waters of pirates. According to Thucydides, he also established the first thalassocracy, or maritime empire. The Minoans were renowned for their seafaring prowess, which opened trade routes with the powerful kingdoms of Egypt, Anatolia, and the Levant.

Depictions of ships abound on Minoan seals and frescoes. They are detailed enough to show that the vessels were impressive: generally, they had 15 oars on each side and square sails, and were probably about 50 feet long. But little more was known about actual Minoan seafaring--until Greek archaeologist Elpida Hadjidaki became the first to discover a Minoan shipwreck.

Hadjidaki, a self-described "harbor girl," was born and grew up in the Cretan seaside town of Chania. An experienced and passionate diver trained in classical archaeology, she received funding from the Institute for Aegean Prehistory in 2003 to search for early ships near Crete. "I always wanted to find a Minoan shipwreck," she says, "so I started looking for one."

Archaeologists Gelli Frangou and Elpida Hadjidaki and architect Dimitri Timologos examining amphoras just after recovery in 2005 (Vasilis Mentoyiannis)

Jugs awaiting museum display (Elpida Hadjidaki)

For nearly a month, she and a team of three sponge and coral divers aboard a 20-foot-long wooden fishing boat trolled up and down the island's shores. Together with George Athanasakis of Athens Polytechnic University, they used side-scanning sonar and detected some 20 "targets," or anomalies, that Hadjidaki sent her divers to investigate, often reaching depths of 400 feet. One by one, they turned out to be a depressing array of natural geological formations and portions of the seafloor ripped up by the nets of deep-sea trawlers, as well as a World War II airplane, a 19th-century shipwreck, and several pairs of shoes.

On the second-to-last day of the survey, Hadjidaki decided to ditch the technology and go on gut instinct. She knew that in 1976, Jacques Cousteau had brought a team to the small island of Pseira, a Bronze Age port about one and a half miles from the northeastern coast of Crete in the Gulf of Mirabello. He was in search of Atlantis, thought by some to be associated with the nearby island of Thera. Cousteau had found Minoan pottery underwater near the shore, and suggested it came from ships sunk in the harbor by the volcanic eruption that destroyed Thera in 1650 or 1520 B.C. (The finds are now believed to be from houses on Pseira that fell into the sea during an earthquake.)

Intrigued, Hadjidaki and the team headed to a spot about 300 feet off Pseira, near where Cousteau had been. "I thought, why don't I go there and check it out myself?" she recalls. "But I said, I'm not going to go where Jacques Cousteau dived. I'm going to go to the deeper part." First, she asked team member Giorgos Klontzas to venture down. Hadjidaki anxiously prepared to wait on the boat for five hours, the average total time of a single dive plus stops to decompress. But Klontzas returned only half an hour later. "He came up with his hands full of ancient pots," she beams. "And he said to me, 'There's a whole world of them down there.' So I jumped into the sea and said, 'Let's go!' " Sure enough, cups, jugs, and amphoras lined the seafloor, and over the next couple of days the team brought several more samples to the surface.

In 2004, she expanded the team and mapped the site. The following year, large-scale excavation got underway. "Everything was buried in sand between rocks," Hadjidaki says. "As we excavated, we found more and more and more."

To date, Hadjidaki's team has raised some 209 ceramic vessels, about 80 of which are nearly whole and clearly identifiable as types of amphoras and large jars that would have transported liquids, possibly wine and olive oil, though no residues remain. A handful of artifacts, including cooking pots, jugs, a few cups, and fishing weights, likely belonged to the ship's crew.

Pseira seal (Courtesy Philip Betancourt)

Philip Betancourt, a Minoan pottery expert who codirected excavations at Pseira from 1986 to 1996, has examined the finds from the site. Even though no wood from the ship survives, he is convinced they belong to a wreck because they are an unusually large group of ceramic vessels that all date to the same period (Middle Minoan IIB, 1800-1700/1675 B.C.) and were all made on east Crete. "One doesn't get an assemblage like that," he says, "except from a very specialized context--in this case, a shipwreck." Furthermore, the pottery that was still in place was found upside down, which seems to indicate the ship completely capsized and wound up with the hull uppermost and the cargo down. "This may help explain why no wood was preserved," he says.

Hadjidaki has closely studied the arrangement of the finds, working with team architect Dimitri Timologos who drew underwater maps based on the artifacts' location. On the maps, she can trace a narrow trail of pottery about 100 feet long at the northern end of the wreck, where she believes the ship started to founder. The trail broadens into a roughly oval-shaped concentration that extends over an area 50 by 65 feet, from which she estimates--by the distribution of objects--the ship to have been between 32 and 50 feet long. Hadjidaki thinks it was similar to, but larger than, one depicted on a serpentinite seal stone excavated at Pseira in 1991. It shows a ship with a beak-shaped prow, high stern, and single mast connected to the vessel by ropes (but no oars, as in earlier representations of Minoan ships).

Alexander MacGillivray, director of excavations at Palaikastro, a Minoan town on the easternmost shore of Crete, has also looked at some of the finds. "It's fantastic to get a glimpse of the cargo from a vessel that plied the eastern Mediterranean when the Minoans first started building their palaces," he says (see facing page). "At that time, the Cretans were importing many of the raw materials required to fuel their development into one of Europe's first great civilizations. This was all done by sea--and the Pseira ship is our first example of a Minoan vessel of that time."

With the island of Pseira in the background, Hadjidaki proudly displays an intact, oval-mouth amphora she has just excavated at a depth of 131 feet. (Courtesy V. Mentoyannis) Kostas Kirsanov and Elpida Hadjidaki unload the day's finds (Vasilis Mentoyiannis)

Architect Dimitri Timologos recording object locations (Vasilis Mentoyiannis)

Pseira had two harbors on its southern side facing Crete, both of which were protected by peninsulas where ships anchored. From the main harbor, a grand stone staircase led up to a town that consisted of about 60 buildings. "We don't know whether the ship was headed from the island, toward the island, or anchored there, accidentally floating out and sinking," says Betancourt. "But presumably, it had something to do with Pseira, of course, because it's very nearby."

The type of clay from which the pottery was made suggests the ship took on cargo from at least two locations on east Crete. Based on the pottery, Hadjidaki and Betancourt believe this ship was not destined for a voyage abroad, but rather was making local stops. "This was probably a very common sight--these relatively small coastal vessels that dealt with local trade east and west along points of the island," says Betancourt. "The wreck gives us a lot of information on what was likely the normal trade practice of seafaring people." Jan Driessen, director of excavations at the Minoan settlement of Sissi on east Crete, agrees. "We know from frescoes and other iconographic material throughout Crete that the Minoans were good seamen, that they had large ships of different types," he says. "The Pseira wreck seems to represent a coast-hopping activity, short trajectories with specific 'clients.' It helps us visualize that process of distribution."

Hadjidaki completed the final season of excavations at the end of September 2009, recovering 60 more ceramic vessels. At press time, the finds were still soaking in fresh water to remove crusty layers of sea deposits. Next, they will be cleaned by conservators, studied by experts, including Betancourt, and join other artifacts from the site at the archaeological museum in Siteia on east Crete. But Hadjidaki already feels a sense of accomplishment. "It's the only Minoan shipwreck that has ever been found and excavated," she says with a broad smile. "Period."


Xem video: The Minoans and Mycenaeans: Civilizations of the Bronze Age Aegean