Lịch sử nhiếp ảnh ở Brighton

Lịch sử nhiếp ảnh ở Brighton


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

PHẦN6: Chụp Ảnh 'Tấm Khô'

Các tấm ướt collodion quy trình tạo ra kết quả xuất sắc, nhưng có nhược điểm lớn. Nhiếp ảnh gia đã phải phủ đều lên tấm kính bằng dung dịch keo dính ngay trước khi sử dụng và từng giai đoạn của quá trình - nhạy cảm, phơi bày và phát triển - phải được thực hiện trong khi tấm kính vẫn còn ướt. Chụp ảnh "tấm ướt" đã đủ khó trong studio và chụp ảnh trong phòng tối nhưng chụp ảnh ngoài trời đặc biệt rắc rối. Một nhiếp ảnh gia muốn hoạt động xa studio của mình sẽ phải mang theo một lượng lớn thiết bị nặng, bao gồm đĩa thủy tinh, chân máy, chai hóa chất và một số loại phòng tối di động, cũng như chính chiếc máy ảnh cồng kềnh.

Những nỗ lực đã được thực hiện vào những năm 1860 để sản xuất 'đĩa khô'để chụp ảnh. Các tấm thủy tinh hoặc được phủ một lớp albumen và collodion xen kẽ hoặc một nhũ tương của collodion bromidein bạc. Quá trình "tấm ướt" phải được thực hiện trong vòng 10 đến 20 phút để collodion khô. Tuy nhiên, những "tấm khô" ban đầu này không nhạy sáng lắm và yêu cầu thời gian phơi sáng lên đến mười lăm phút.

Tiếp tục tìm kiếm một chất có thể kết dính các vật liệu nhạy sáng với các tấm kính, nhưng cho phép thời gian phơi sáng nhanh. Richard Leach Maddox (1816-1902) một bác sĩ rất quan tâm đến nhiếp ảnh, đã đề xuất việc sử dụng gelatin, chất trong suốt được sử dụng để làm thạch. Tiến sĩ Maddox'sidea đã được tiếp nhận bởi các nhà thí nghiệm khác, bao gồm CharlesBennett, người đã phát hiện ra rằng việc đun nóng lâu dài nhũ tương gelatin-silverbromide sẽ làm tăng độ nhạy của nó với ánh sáng. Áp dụng phương pháp này, Bennett đã có thể tạo ra đĩa khô thời gian phơi sáng trong một phần nhỏ của giây.

[TRÊN] Chụp ảnh bên ngoài studio trước khi giới thiệu chụp ảnh "tấm khô". Bản khắc này, có từ những năm 1870, cho thấy nhiếp ảnh gia với chiếc máy ảnh này trên giá ba chân, người trợ lý trẻ tuổi của anh ấy cầm "tấm collodion ướt" trong khung trượt, và đằng sau là một chiếc lều phòng tối chứa một rương hóa chất và các tài liệu chụp ảnh khác. Tất cả các thiết bị này phải được vận chuyển đến địa điểm bởi một nhiếp ảnh gia sử dụng quy trình "collodion ướt".

[TRÊN] Apack of Bennett's Instant Instant Gelatine Photographic Plates. Những "tấm khô" này được sản xuất bởi CharlesBennett, người đã hoàn thiện quy trình "tấm khô" vào cuối những năm 1870.

Vào cuối thập kỷ, 'tấm khô gelatine' đã được sản xuất trên quy mô lớn. Samuel Fry, một nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp đã hoạt động ở Brighton từ năm 1858 đến năm 1860, được thành lập một nhà máy để sản xuất tấm khô 'làm sẵn' vào cuối những năm 1870. Đến năm 1879, đã có hơn 14 công ty sản xuất "tấm khô". Các tấm khô gelatin được sản xuất được tráng đều bằng máy và có chất lượng nhất quán và có thể được lưu trữ trong nhiều tuần hoặc nhiều tháng trước khi tiếp xúc và phát triển.

Chụp ảnh tức thời

Trong những năm 1860, Edward Fox đàn em, Nhà nhiếp ảnh phong cảnh hàng đầu của Brighton, đã đề nghị chụp "Động vật, nhóm, v.v." ở Brighton và vùng lân cận. Chúng tôi không có thông tin chi tiết về bộ máy hoặc kỹ thuật đặc biệt mà Fox đã sử dụng để chụp ảnh tức thời trong những năm 1860, nhưng phải đến khi giới thiệu các tấm khôgelatin có độ nhạy cao vào cuối những năm 1870, các nhiếp ảnh gia Brighton khác mới bắt đầu sử dụng thuật ngữ "tức thời" .

Độ nhạy cao hơn của các tấm khô được sản xuất đã làm giảm thời gian phơi sáng xuống một phần nhỏ trên giây,. Mặc dù việc sử dụng các tấm khô bằng gelatin-bromide không có tác động lớn đến công việc của nhiếp ảnh gia tạo ra những bức chân dung đơn lẻ trong studio, nhưng nó đã cho phép các nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp mở rộng kho ảnh của họ.

Chụp ảnh trẻ em và nhóm gia đình

Giữ một tư thế trong một vài giây tỏ ra khó khăn đối với trẻ em bồn chồn và hay quấy khóc và khó chịu đối với người già hoặc người khuyết tật. Năm 1879, Henry Spink, người có một studio ở WesternRoad, Brighton và một studio khác tại Goldstone Villas ở Cliftonville, đang quảng cáo "một quy trình tức thời cho thương binh và trẻ em. Đảm bảo sự hài lòng. Tỷ lệ đầu tiên được chụp trong bất kỳ thời tiết nào vào bất kỳ giờ nào trong ngày."

Vào đầu những năm 1850, khi thời gian phơi sáng kéo dài, việc chụp chân dung trẻ em hoặc một nhóm một số nhân vật được coi là những thao tác khó khăn. Năm 1853, Robert Farmer 59 North Street, Brighton quảng cáo rằng thời gian ngồi là 10 giây. Nông dân tính phí 1s 6d (71 / 2p) cho một bức chân dung của một người đàn ông hoặc phụ nữ, nhưng một bức chân dung của một đứa trẻ dưới 10 tuổi sẽ có giá 2s 6d (121 / 2p), một nhóm 3 đứa trẻ, 7s 6d (371 / 2p) và giá của một bức chân dung của một nhóm gia đình gồm năm người được cố định ở 10 giây 6 ngày (521 / 2p)

Vào năm 1864, khi chân dung carte de visite là tiêu chuẩn, một bộ 12 cdv chân dung của một nhân vật duy nhất sẽ có giá 1 bảng Anh. 1 giây (£ 1,05p) tại studio chụp ảnh chân dung mới của Mayall ở KingsRoad của Brighton. J J E Mayall Tính thêm phí cho nhiều hơn một người trông trẻ. Một cdv chân dung của một cặp đôi sẽ có giá £ 1,11s 6d (£ 1,571 / 2p) cho một bộ 12 người, trong khi một tá bản sao của bức chân dung của ba người sẽ có giá £ 2,2s (£ 2.10p).

Năm 1878, công ty của C Hawkins ở Phố Preston, Brightonwere đề nghị chụp ảnh các nhóm lớn với "điều kiện vừa phải". Một quảng cáo cho studio của Hawkins vào tháng 1 năm 1881, khi định dạng tủ lớn hơn và chụp ảnh tức thời đang làm cho các bức chân dung gia đình trở nên phổ biến hơn, không đề cập đến các khoản phí bổ sung cho các nhóm người trông nom. chân dung kích thước của một gia đình sẽ được vẽ 2s 6d (12 1/2 p) tại studio của Hawkins vào năm 1881.

Chụp hình chuyển động
Khi nào Louis Jacques-Mande Daguerre đã thực hiện tác phẩm nghệ thuật của mình tại Boulevard du Temple vào năm 1838, thời gian phơi sáng quá lâu (có thể từ 10 đến 20 phút) nên ông không thể chụp được những con số vội vã và giao thông đang di chuyển ở ParisStreet đông đúc này. Chỉ có một người đàn ông phải đứng yên trong khi giày của anh ta được đánh bóng bằng một chiếc ủng màu đen, hoàn toàn bị bắt trên tấm đồng phủ kín của Daguerre. Mặc dù, như một người đương thời đã ghi nhận vào thời điểm đó, đại lộ được đề cập là "liên tục lấp đầy với một đám đông di chuyển của người đi bộ và xe ngựa", đường phố trong bức ảnh ban đầu của Daguerre dường như đã được kiểm chứng hoàn toàn "ngoại trừ một cá nhân đang chải lông." Trên thực tế, bản thân người đàn ông đánh giày cũng phải được coi là một trong những nhân vật đầu tiên của con người được miêu tả trong nhiếp ảnh. Nhưng như một tạp chí Đức năm 1839 đã quan sát, chúng "Có thể thấy rất rõ ràng đôi giày của anh ta được đánh bóng. Chắc hẳn ông ta đã giữ yên lặng lẽ hoàn toàn cho ông ta, ngược lại người đàn ông đánh giày, người mà chuyển động không ngừng khiến ông ta có vẻ như hoàn toàn mờ mịt và không chính xác."

Vào những năm 1860, thời gian phơi sáng của ảnh đã giảm xuống còn vài giây, nhưng điều này vẫn có nghĩa là một người di chuyển đột ngột trong khi bức ảnh đang được chụp sẽ bị mờ và không rõ ràng và một người lướt nhanh trước máy ảnh sẽ gần như vô hình, chỉ còn lại một hình dạng ma quái feint trên âm bản.

Các tấm khô gelatin được chế biến đặc biệt rất nhạy cảm đến nỗi thời gian phơi ngoài cửa và trong ánh sáng mặt trời chói chang có thể chỉ bằng một phần hai mươi lăm giây.


Vị trí Photographyon

Chụp ảnh tấm khôđã khuyến khích các nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp rời studio của anh ấy vàjourney đến nhà khách hàng của anh ấy. Không còn bị đè nặng bởi những chiếc rương gỗ nặng chứa đầy hóa chất đóng chai cũng như không bị che khuất bởi một căn lều trong phòng tối, các nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp đã sẵn sàng đi những quãng đường xa hơn để đảm bảo tiền hoa hồng. Đầu năm 1881, Messrs Lombardi & Co một công ty nhiếp ảnh gia có studio atown tại 113 Kings Road, Brighton đã đăng quảng cáo trên báo chí địa phương "để thông báo cho Gentry và Giáo sĩ củaSussex rằng họ hiện đã chuẩn bị đến thăm các Estatesin khác nhau này và các Hạt khác để Chụp ảnh Tòa nhà, Ngựa, Groupsetc. vv. Các trường học ở thị trấn hoặc quốc gia."

Ngay từ năm 1867, Messrs W. & A.H. Fry các nghệ sĩ & nhiếp ảnh gia của 68 East Street, Brighton đã chuyên chụp ảnh các nhóm ngoài cửa. Một quảng cáo trên tờ BrightonGuardian ngày 14 tháng 8 năm 1867 thông báo rằng họ có "Dụng cụ đặc biệt để chụp ảnh ngoài cửa của các nhóm trường, CricketElevens, Tiệc Croquet, Họp Bắn cung, Rifle Corps và CountrySeats." Đã tạo dựng được danh tiếng về chụp ảnh nhóm ngoài trời, Walter Fry và em trai của anh ấy,Allen Hastings Fry, rất muốn tận dụng lợi thế của khả năng vận động được cung cấp bởi chụp ảnh tấm khô. Trong một bài báo được xuất bản trong 'Nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp' vào tháng 6 năm 1916,Allen Hastings Fry nhìn lại người chăm sóc ảnh lâu năm của mình. Tạp chí quan sát thấy rằng ông Fry dường như "nhiếp ảnh gia aportait vui mừng thoát khỏi sự gò bó của studio này." Trong cuộc phỏng vấn, A.H.Fry tiết lộ rằng cô đã "đã chụp ảnh hai trăm Quân đoàn Huấn luyện Sĩ quan và Sĩ quan Trường Công lập", thêm vào quan sát mà cô ấy có "đã đi hơn 9.000 dặm trong năm tôi chụp các bức ảnh."


Xem video: Học bố cục nhiếp ảnh cơ bản


Bình luận:

  1. Arber

    Trang web này là tuyệt vời, nhưng cảm giác như một cái gì đó cần phải được điều chỉnh.

  2. Gardagrel

    Suggest a topic of conversation.

  3. Nilrajas

    Tôi hoàn toàn đồng ý với bạn. Có một cái gì đó trong này và một ý tưởng tuyệt vời.

  4. Shakam

    In my opinion someone here is obsessed

  5. Nishicage

    Rất tốt.

  6. Athmore

    Perfectly, and I thought.

  7. Giselbert

    Are we all private messages sent today?



Viết một tin nhắn