Chiến tranh thế giới thứ hai: Nghệ thuật

Chiến tranh thế giới thứ hai: Nghệ thuật

  • Karl Arnold
  • Clarence Batc started
  • H. M. Bateman
  • Cliff Berryman
  • Chim Cyril
  • Khối thảo mộc
  • Gino Boccasile
  • Josef Capek
  • Michael Cummings
  • Victor Deni
  • Will Dyson
  • Daniel Fitzpatrick
  • James M. Flagg
  • Joseph Flatter
  • Henri Paul Gassier
  • Carl Giles
  • William Gropper
  • George Grosz
  • Olaf Gulbransson
  • John Heartfield
  • Thomas Heine
  • Ludwig Hohlwein
  • Leslie Illingworth
  • Paul Iribe
  • Arthur Johnson
  • L.J. Jordaan
  • Eric Kennington
  • Laura Knight
  • Alexei Kokorekin
  • Kukrynisky
  • Kathe Kollwitz
  • Graham Laidler (Pont)
  • David Low
  • Kimon Marengo
  • Bill Mauldin
  • Bernard Partridge
  • Jean Pennes
  • Leonard Raven-Hill
  • Frank Reynolds
  • Norman Rockwell
  • Stephen Roth
  • Konstantin Rotov
  • Erich Schilling
  • James Shepherd
  • Robert Sherriffs
  • Thợ đóng giày Vaughn
  • Saul Steinberg
  • Sidney Strube
  • Arthur Szyk
  • Bert Thomas
  • Walter Trier
  • George Whitelaw
  • Boris Yefimov
  • Paul Weber
  • Victor Weisz
  • Philip Zec

Tên tôi là Wesley Livesay. Kể từ năm 2014, tôi đã tạo podcast lịch sử với mục tiêu làm cho lịch sử trở nên thú vị và dễ tiếp cận với người nghe ở mọi trình độ hiểu biết. Tôi cũng hy vọng có thể làm sáng tỏ những câu chuyện ít được biết đến trong các sự kiện rất nổi tiếng, như Chiến tranh thế giới thứ hai. Từ tháng 7 năm 2014 đến tháng 12 năm 2019, tôi đã phát hành hơn 250 tập cho Lịch sử Đại chiến, podcast của tôi về Chiến tranh thế giới thứ nhất. Vào mùa xuân năm 2020, tôi bắt đầu một podcast mới, Lịch sử Chiến tranh thế giới thứ hai, trong đó tôi hy vọng cuối cùng sẽ đưa tin về toàn bộ lịch sử của Chiến tranh thế giới thứ hai, từ thời kỳ giữa các cuộc chiến cho đến khi thành lập Liên hợp quốc.

Từ năm 2014 đến cuối năm 2019, tôi đã tạo một podcast về Chiến tranh thế giới thứ nhất có tựa đề Lịch sử Đại chiến. Bạn có thể tìm thông tin về podcast trên trang web Lịch sử của Đại chiến.


"Ồ, nhưng bạn nên là một nghệ sĩ," một nhân vật trong tiểu thuyết của Evelyn Waugh nói Brideshead Revisited, "Tôi đã có một chiếc với phi đội của mình trong cuộc chiến vừa qua, trong nhiều tuần - cho đến khi chúng tôi đi lên hàng đầu."

Hàm ý ở đây là các nghệ sĩ chiến tranh đã miễn cưỡng đặt mình vào tình thế nguy hiểm. Trên thực tế, trong cả hai cuộc chiến, các nghệ sĩ đều tìm cách truyền tải hiện thực của chiến tranh và tất yếu điều đó có nghĩa là phải đến gần với nó. Trong Chiến tranh thế giới thứ nhất, nghệ sĩ Paul Nash (người đã từng là họa sĩ chiến tranh trong cả hai cuộc Thế chiến) đã quyết tâm đạt được "càng gần những địa điểm hành động thực càng tốt càng tốt". Anh không phải là ngoại lệ. Các nghệ sĩ nhận ra sự cần thiết phải vẽ chiến tranh càng chân thực càng tốt: Anthony Gross, chẳng hạn, vào năm 1940, đã viết thư cho Eric Kennington tuyên bố rằng ông muốn "đến Pháp bằng cách này hay cách khác và vẽ trong và sau các chiến tuyến ở đó".

Tiến gần đến hành động

Tuy nhiên, gần gũi với hành động có những vấn đề của nó: các nghệ sĩ sớm nhận ra rằng những khoảnh khắc nguy hiểm khốc liệt nhất là điều không thể phác họa được. Nếu vỏ đạn bay, bạn vẫn cúi đầu xuống, và cuốn sổ phác thảo tạm thời bị vứt bỏ. Chiến tranh hiện đại cũng mang đến một thách thức cho nghệ sĩ: chẳng hạn như các trận chiến xe tăng trên sa mạc diễn ra trên một khoảng cách rất lớn, khiến việc khắc họa chúng trở nên rất khó khăn.

Kiểm duyệt

Sau đó là vấn đề kiểm duyệt. Ví dụ, nghệ sĩ Eric Ravilious được nhắc nhở trong cuộc hẹn vào tháng 1 năm 1940 rằng "cần phải gửi tất cả các bản phác thảo sơ bộ của bạn, cũng như các tác phẩm đã hoàn thành, để kiểm duyệt". Anh ấy đã được kiểm tra bởi MI5 để đảm bảo rằng anh ấy là một người phù hợp và phù hợp. Một số nghệ sĩ đã bị Ủy ban Cố vấn của Nghệ sĩ Chiến tranh (WAAC) từ chối vì đảng phái chính trị của họ. Mục đích của WAAC bề ngoài là ghi lại cuộc chiến, nhưng cũng là để cứu mạng những nghệ sĩ có thể bị lôi kéo vào cuộc chiến. Ký ức về thế hệ bị chặt phá năm 1914-1918 vẫn còn rất mạnh mẽ. Sự khủng khiếp của cuộc Đại chiến đã được phơi bày bởi Paul Nash, Nevinson và Eric Kennington trong số những người khác. Năm 1917 Nevinson được các quan chức Văn phòng Chiến tranh thông báo rằng Con đường Vinh quang của ông không thể được trưng bày. Không muốn rút lại bức tranh, Nevinson đặt một dải giấy màu nâu lên các xác chết và viết "CENSORED" trên đó. Đầu Thế chiến thứ hai, Eric Ravilious bị từ chối cho phép vẽ xe đạp của đô đốc.

Điều không thể tránh khỏi là khi một nghệ sĩ càng tiếp cận với thông tin nhạy cảm, các nhà kiểm duyệt càng có nhiều khả năng từ chối bất kỳ nỗ lực nào để bức vẽ được nhìn thấy ánh sáng ban ngày. Đối với tất cả những điều đó, mặc dù các nghệ sĩ có thể có các chủ đề được gợi ý cho họ, nhưng về chính họ vẫn cảm thấy tự do để vẽ những gì họ thích. Tuy nhiên, thành quả của tác phẩm nghệ thuật có thể nằm trong một cửa hàng ở một nơi nào đó mà bạn không thể nhìn thấy được. Nhiều suy nghĩ và thảo luận đã được đưa ra để tìm ra chủ đề phù hợp cho các nghệ sĩ chiến tranh trong cuộc xung đột 1939-1945. Người ta nhận ra rằng nó sẽ khác so với những năm 1914-1918: bắt đầu, chiến tranh trong cuộc xung đột trước đó tĩnh hơn nhiều, trong khi do sự phát triển của máy bay ném bom vào những năm 1930, Mặt trận Tổ quốc cũng trở thành tiền tuyến. .

Tranh vẽ hiện thực chiến tranh

Richard Seddon, một nghệ sĩ từng phục vụ tại Pháp năm 1940, đã tóm tắt vấn đề nên vẽ gì: ông muốn 'không báo cáo sự kiện, cũng không đóng góp ý kiến' thay vào đó, ông tìm cách vẽ hành động - 'trận chiến khi nó bắt đầu', chứ không phải bản chất trần tục của sự tồn tại của người lính. Anh ấy "không xem những người lính gọt khoai tây là nghệ thuật chiến tranh". Sau đó, anh sẽ trải nghiệm thực tế thực sự của chiến tranh, đấu tranh để nắm bắt bản chất của một trận pháo kích vào con tàu mà anh đang chèo thuyền, phác thảo khi những quả đạn rơi xung quanh anh, nhưng việc vẽ một cái xác bị thiêu cháy là điều ngoài anh. Anh ấy đã muốn tạo ra "một tác phẩm nghệ thuật sẽ là tiếng kêu thầm lặng của tinh thần con người". Khi nói đến nó, anh ấy không thể đối mặt với việc vẽ một chủ đề đau đớn như vậy.

Trong giai đoạn sau của cuộc chiến tranh thứ hai, trong chiến dịch Ý, họa sĩ chiến tranh Edward Ardizzone nhận thấy mình đang ở cùng một lữ đoàn Vệ binh ở Apennines. Anh ta đã vượt kiếm với một lữ đoàn nói, với giọng điệu đầy vẻ hào hoa, những sĩ quan khó hiểu hơn nghĩ gì về những người được giao nhiệm vụ ghi lại cuộc chiến bằng sơn: “Một nghệ sĩ đang làm gì ở đây?” Anh ta gầm lên. Đó là một câu hỏi hợp pháp được đóng khung một cách thô sơ. Không nghi ngờ gì nữa, ông sẽ không lắng nghe một lập luận hợp lý rằng, nếu không có 6.000 ví dụ về nghệ thuật do các nghệ sĩ tạo ra từ năm 1939 đến năm 1945, thì sự hiểu biết và phản ứng tình cảm của chúng ta đối với chiến tranh sẽ bị nghèo đi rất nhiều.


Nghệ thuật bị cướp bóc ở Paris trong Thế chiến thứ hai: Lịch sử gia đình

Các nàng mô na Li Sa rời khỏi ngôi nhà của nó ở Bảo tàng Louvre trong Thế chiến thứ hai và đi khắp nước Pháp, di chuyển từ nơi ẩn náu này sang nơi ẩn náu khác. Những người phụ trách bảo tàng đã gửi cho nhau những thông điệp bí mật qua BBC “La Jaconde a le sourire”(“ Nàng Mona Lisa đang mỉm cười ”) có nghĩa là bức tranh đã đến đích một cách bí mật một cách an toàn và bình yên. Vào mùa thu năm 1939, bức tranh đã đi từ Chambord đến Louvigny trong một chiếc xe tải bọc thép có hai xe hộ tống. Một người phụ trách bảo tàng ngồi bên cạnh nàng mô na Li Sa—Mà đã được gói cẩn thận lên cáng cứu thương — và trông chừng cô bé, như cách một người cha lo lắng có thể trông chừng đứa con gái ốm yếu của mình. Tại một số thời điểm trong chuyến đi, người phụ trách bắt đầu cảm thấy buồn nôn, và anh ta gần như ngất xỉu khi leo ra khỏi xe tải ở Louvigny. Tuy nhiên, người bạn đồng hành được đánh giá cao của anh ấy vẫn nở nụ cười bí ẩn mà cô ấy đã làm trong suốt chuyến đi mà không hề hấn gì. [I]

Hóa ra, những người phụ trách bảo tàng Louvre không cần quá lo lắng. Khi Đức Quốc xã chiếm đóng nước Pháp vào năm 1940, họ đã không cố gắng đánh cắp các tác phẩm nghệ thuật từ Louvre hoặc bất kỳ bảo tàng quốc gia nào khác [ii]. Thay vào đó, họ đột kích các phòng trưng bày tư nhân thuộc sở hữu của các nhà sưu tập và buôn bán Do Thái. Đức Quốc xã đã đánh cắp hàng nghìn tác phẩm nghệ thuật từ những người Do Thái ở Pháp, cuối cùng cướp đi hơn một phần ba số nghệ thuật thuộc sở hữu tư nhân của Pháp [iii]. Năm 1938, Hitler đã ban hành một đạo luật quy định rằng mọi tác phẩm nghệ thuật bị cướp bóc sẽ thuộc quyền kiểm soát trực tiếp của hắn. Ông dự định trưng bày các tác phẩm nghệ thuật cổ điển và đồ cổ trong Bảo tàng Führermuseum, một trung tâm văn hóa mà ông dự định xây dựng tại quê hương của mình, Áo [iv]. Hermann Göring, một trong những sĩ quan cấp cao của Hitler, cũng tự hình dung mình là một người sành nghệ thuật bất chấp chỉ thị của Hitler, ông vẫn giữ nhiều tác phẩm nghệ thuật cướp được tốt nhất cho bộ sưu tập cá nhân của mình [v]. Đức Quốc xã không quan tâm đến nghệ thuật hiện đại - “nghệ thuật thoái hóa” như cách họ gọi - nhưng dù sao cũng đã đánh cắp nó với mục đích bán nó [vi].

Nếu các bảo tàng như Louvre sử dụng những chiếc xe bọc thép của họ để cứu người thay vì những bức tranh, có lẽ một số người đã có thể được cứu sống. Đúng như vậy, các viện bảo tàng đã đóng gói các tác phẩm nghệ thuật của họ và đưa chúng đến nơi an toàn, và Đức Quốc xã đã vây bắt những người Do Thái và trục xuất họ đến các trại tập trung. Việc cướp bóc nghệ thuật của người Do Thái trong Thế chiến thứ hai xảy ra là một phần trong lịch sử gia đình tôi. Ông cố của tôi, Paul Byk, là một nhà buôn nghệ thuật người Do Thái, sống và làm việc ở Paris trong những năm 1920 và 1930, và ông ấy vô cùng may mắn khi có thể chuyển đến Hoa Kỳ trước khi chiến tranh nổ ra. Anh họ và đối tác kinh doanh của ông, Jean Seligmann, không may ở lại Pháp. Cuối cùng, Đức quốc xã đã bắt và giết anh ta, và họ đã đánh cắp tất cả các tác phẩm nghệ thuật của công ty.

Đầu tuần này, tôi đã nói chuyện với bà tôi và chị gái của bà ấy và họ đều kể cho tôi nghe câu chuyện về cha của họ và anh họ của ông ấy trong chiến tranh. Tôi đã cố gắng hết sức để ghép lại một tài khoản đích thực, nhưng không ai có thể nhớ được là hoàn hảo, những sự kiện này đã xảy ra cách đây rất lâu, khi bà tôi và chị gái của bà vẫn còn lớn. Ông cố của tôi, Paul, sinh ra ở Đức vào năm 1887. Khi còn trẻ, ông chuyển đến Paris để giúp anh họ của mình, Jean, điều hành công ty nghệ thuật của gia đình, Arnold Seligmann, Rey & amp Co. Công ty kinh doanh nghệ thuật và đồ cổ từ thế kỷ 17 và 18, bao gồm các tác phẩm của Francisco Goya, Frans Hals và Jean-Honoré Fragonard. Bộ sưu tập của họ bao gồm các bức tranh, bản khắc, tượng nhỏ, đồ nội thất, thảm trang trí và đồng hồ, trong số các hình thức nghệ thuật trang trí khác. Ông cố của tôi có khách hàng ở khắp Châu Âu và Hoa Kỳ, và thỉnh thoảng làm ăn với những người nổi tiếng như William Randolph Hearst và Greta Garbo. Trong những năm 1920 và 30, ông đi qua lại giữa New York và Paris, nơi ông làm việc ngoài văn phòng của họ tại 23 Place Vendôme.

Vào năm 1939, ngay trước khi chiến tranh nổ ra, ông cố của tôi đã quyết định rời Paris cho tốt. Paul và gia đình đã đến New York trên con tàu SS Champlain, một con tàu bị đánh ngư lôi bởi quân Đức sau đó trong chiến tranh. Anh họ của Paul, Jean, cũng chạy trốn khỏi Paris, dì cố của tôi tin rằng anh ấy đã tị nạn ở một vùng an toàn hơn của Pháp. Tuy nhiên, vợ của Jean ở lại Paris với các con của họ, cô ấy không phải là người Do Thái, vì vậy chúng không gặp nguy hiểm. Theo lời bà cố của tôi, Jean không thể chịu đựng được cảnh xa vợ, vì vậy anh ta đã lẻn trở lại Paris trước khi chiến tranh kết thúc. Anh ta có thể đã sống sót nếu người giúp việc của gia đình không giao anh ta cho chính quyền vào năm 1941, Đức quốc xã bắt anh ta và đưa anh ta đến Prison du Cherche-Midi, một nhà tù quân sự của Pháp ở Paris mà Đức Quốc xã từng giam giữ và hành quyết. tù binh trong chiến tranh. Họ tra tấn Jean tại Cherche-Midi cho đến khi, cuối cùng, họ bắn anh ta.

Đức Quốc xã cũng đánh cắp nhiều tác phẩm nghệ thuật trong bộ sưu tập của công ty. Họ cất giữ nó — được phân loại và dán nhãn cẩn thận — trong một mỏ ở Đức. Ông cố của tôi đã đề cập đến vụ trộm trong một bức thư gửi cho khách hàng của mình, William Randolph Hearst: “Địa điểm [Paris] của chúng tôi…. Đã bị Aryan hóa và rất nhiều đồ cổ có giá trị của chúng tôi đã bị người Đức chiếm đoạt…. Địa điểm London của chúng tôi đã bị bị ném bom. ”[viii]

Vào ngày bị hành quyết, lúc 3 giờ sáng, Jean đã viết một bức thư cho ông cố của tôi trên một mảnh giấy nâu. Không ai biết chắc bằng cách nào mà bức thư đến được với Paul, nhưng dì cố của tôi nghi ngờ rằng Jean đã hối lộ một trong những cai ngục để gửi nó. Dì cố của tôi vẫn còn ghi chú. Thông điệp được viết bằng bút chì đã mờ dần theo thời gian, nhưng dòng cuối cùng vẫn rõ ràng: & # 8220Adieu, anh ôm em lần cuối. & # 8221

Ghi chú ban đầu, được đóng khung bên dưới một bức ảnh của Jean. Ghi chú của Jean & # 8217s, cận cảnh.

Sau chiến tranh, quân Đồng minh bắt đầu thu hồi các tác phẩm nghệ thuật bị Đức quốc xã cướp phá. “Monument Men”, thường dân và các thành viên phục vụ thuộc sáng kiến ​​Di tích, Mỹ thuật và Lưu trữ (MFAA), đã tìm thấy tác phẩm nghệ thuật ẩn giấu trong các hang động, lâu đài và mỏ muối trên khắp Đức, Áo và Ý. Tuy nhiên, chỉ một phần nhỏ của tác phẩm bị cướp đoạt được lấy lại, vì nhiều chủ sở hữu hợp pháp đã bị giết trong Holocaust ngày nay, hàng nghìn tác phẩm vô thừa nhận vẫn thuộc về các bảo tàng trên khắp thế giới. Một số người cho rằng những người quản lý bảo tàng đã không nỗ lực để xác định các tác phẩm bị đánh cắp trong bộ sưu tập của họ và trả chúng cho những người thân còn sống của chủ nhân hợp pháp của chúng. Vào năm 1998, khoảng 100 bảo tàng của Pháp đã phản ứng lại sự chỉ trích này bằng cách tổ chức một loạt các cuộc triển lãm, trong đó họ trưng bày các tác phẩm bị phát xít Đức cướp phá của mình. phức tạp hơn nhiều so với những lời đồn đại nói rằng các viện bảo tàng của Pháp đã cất giấu 'kho báu' bị Đức Quốc xã đánh cắp khỏi các gia đình Do Thái. ”[ix]

Riêng bảo tàng Musée du Louvre là nơi lưu giữ hơn một nghìn tác phẩm nghệ thuật bị phát xít Đức cướp phá [x]. Dấu hiệu duy nhất về nguồn gốc âm u của những bức tranh này là từ viết tắt được đánh trên nhãn tường đi kèm: MNR, cho Musées Nationaux Récupération (Phục hồi Bảo tàng Quốc gia) [xi]. Một mình, các chữ cái mơ hồ và khó hiểu đến mức người ta thậm chí có thể tự hỏi liệu bảo tàng có cảm thấy không thoải mái khi thu hút sự chú ý vào vấn đề này hay không. Bất kể động cơ của Louvre là gì, rõ ràng là bảo tàng đã bỏ lỡ một cơ hội để tôn vinh những kỷ niệm của chủ nhân ban đầu của các tác phẩm.

Hãy nhớ đọc bài báo của Untapped Cities về Bảo tàng Nissim de Camondo, được đặt trong ngôi nhà cũ của một gia đình các nhà sưu tập nghệ thuật Do Thái. Gia đình đã tặng bộ sưu tập của họ cho Pháp trước khi họ bị trục xuất và bị giết tại Auschwitz, ngôi nhà của họ và các tác phẩm nghệ thuật vẫn được bảo tồn y như những gì họ để lại.

Đi văng, thế kỷ 18. Bộ sưu tập Arnold Seligmann. Cảnh quan Hàng hải, Francesco Guardi, thế kỷ 18. Bộ sưu tập Arnold Seligmann. Chevet of Notre Dame, nhìn từ Quai de la Tournelle, Albert Lebourg, thế kỷ 19. Bộ sưu tập Arnold Seligmann. Quân đội Trung Quốc, thế kỷ 18. Bộ sưu tập Arnold Seligmann. Mặt trời lặn, J. Hoppner, khoảng năm 1790. Bộ sưu tập Arnold Seligmann. Thiền, Eugène Carrière, Thế kỷ 19. Bộ sưu tập Arnold Seligmann. Chân dung một người đàn ông, Hans Schopfer, 1538. Bộ sưu tập Arnold Seligmann. Chân dung một phụ nữ trẻ, Paulus Moreelse, thế kỷ 16 hoặc 17. Bộ sưu tập Arnold Seligmann.

[i] Lynn H. Nicholas, Sự hãm hiếp của Europa: Số phận của các Kho báu của Châu Âu trong Đệ tam Đế chế và Chiến tranh Thế giới thứ hai (Vintage, 1995): 88.

[ii] Sarah Houghteling, “Săn lùng nghệ thuật bị cướp bóc ở Paris,” Thời báo New York (Tháng 11 năm 2010).

[iii] Houghteling, "Săn lùng nghệ thuật bị cướp bóc ở Paris."

[iv] Michael J Kurtz, Nước Mỹ và sự trở lại của hàng lậu của Đức Quốc xã: Sự phục hồi các kho tàng văn hóa của Châu Âu (Cambridge: Nhà xuất bản Đại học Cambridge, 2006): 20.

[v] Kurtz, Nước Mỹ và sự trở lại của hàng lậu Đức Quốc xã: 21.

[vi] Barbara Pash, “Art of the Matter: Nhiệm vụ của Willy Korte là khôi phục các tác phẩm nghệ thuật thuộc sở hữu của người Do Thái bị Đức quốc xã cướp phá trong Thế chiến thứ hai,” Baltimore Do Thái Times (Ngày 14 tháng 3 năm 1997).

[vii] Germain Seligman, Thương gia nghệ thuật: Tám mươi năm sưu tập chuyên nghiệp (New York: Appleton-Century-Crofts Inc., 1961): 233.

[viii] Thư gửi Hearst, ngày 9 tháng 7 năm 1941, Báo cáo Hearst 40:20.

[ix] Gail Russell Chaddock, “Để dập tắt những nghi ngờ, Pháp trưng bày nghệ thuật bị Đức Quốc xã cướp bóc,” Giám sát Khoa học Cơ đốc (Ngày 8 tháng 4 năm 1997).


Chiến tranh thế giới thứ hai

Chiến tranh thế giới thứ hai là cuộc xung đột toàn cầu đẫm máu và tàn khốc nhất trong lịch sử, cướp đi sinh mạng của hơn 50 triệu người. Adolf Hitler bắt đầu cuộc chiến vào năm 1939 khi quân Đức của ông ta xâm lược Ba Lan.

WW2 bắt đầu khi nào? 1 tháng 9 năm 1939

Nó kết thúc khi nào? 2 tháng 9 năm 1945

Những quốc gia nào đã tham gia? Chiến tranh thế giới thứ hai liên quan đến hầu hết mọi nơi trên thế giới. Nhưng những người đóng vai trò quan trọng là các cường quốc phe Trục ở một bên (Đức, Ý và Nhật Bản) và một bên là
Đồng minh (Pháp, Anh, Hoa Kỳ, Liên Xô và ở mức độ thấp hơn là Trung Quốc)

Bao nhiêu người đã chết? Người ta ước tính rằng 50 triệu binh lính và dân thường đã chết trong Chiến tranh thế giới thứ hai

Tại sao WW2 lại xảy ra? Bây giờ chúng ta có thể nói mà không cần xác định rằng đây là cuộc chiến của Hitler, các nhà sử học chuyên gia bao gồm Giáo sư Richard Evans, Ngài Ian Kershaw và Laurence Rees nói.

Chiến tranh thế giới thứ hai: dòng thời gian

Vì sao chiến tranh thế giới thứ hai xảy ra?

10 điều bạn (có thể) chưa biết về Chiến tranh thế giới thứ hai

Chiến tranh thế giới thứ hai kết thúc như thế nào và khi nào?

Ngược lại với Chiến tranh thế giới thứ nhất, cuộc chiến tranh 1939–45 đã được coi là một cuộc chiến tranh 'tốt' ở Anh, dẫn đến chiến thắng của các nền dân chủ phương Tây trước các chế độ phát xít độc ác, Emma Hanna, một giảng viên tại Trường Lịch sử tại Đại học Kent. Chiến tranh thế giới thứ hai, mặc dù có nhiều khó khăn và những phát hiện sau đó của các nhà sử học ngược lại, được ghi nhớ là thời điểm dân tộc gác lại những khác biệt và cùng nhau chiến đấu vì tự do.

Do đó, không có gì ngạc nhiên khi những kỷ niệm về 'giờ đẹp nhất' thường xuyên được nhắc đến trên các phương tiện truyền thông Anh, đặc biệt là trong thời điểm căng thẳng và không chắc chắn. Niềm đam mê với Trận chiến nước Anh vẫn tiếp tục, cùng với thần thoại về Blitz và áp phích 'Keep Calm and Carry On' phổ biến hiện nay (chưa bao giờ thực sự được triển khai trong chiến tranh nhưng hiện đã được nhìn thấy trên cốc, khăn trà và vô số sản phẩm khác ).


Tìm kiếm nghệ thuật bị đánh cắp

Bởi Matthew Bonner

Chúng tôi đến Krakow, Ba Lan vào ngày 21 tháng 5, được chào đón bởi một cơn giông và mùi của những con Ếch tươi. Nhiệm vụ cá nhân của tôi ở Krakow là khám phá cách các bảo tàng và khu vực lân cận trưng bày các tác phẩm nghệ thuật của Ba Lan, vì đất nước này đã có một lịch sử đầy biến động với kho tàng văn hóa của nó. Trong suốt học kỳ mùa xuân, tôi đã nghiên cứu về nạn cướp bóc nghệ thuật của Đức Quốc xã trong Chiến tranh thế giới thứ hai, đề cập đến câu chuyện nghệ thuật từ khâu chuẩn bị cho đến khi phục hồi. Trong khi nghiên cứu, tôi chủ yếu tập trung vào Pháp, nhưng kinh nghiệm của Ba Lan đã làm tôi say mê đặc biệt. Theo Đức Quốc xã, hầu hết các tác phẩm nghệ thuật Ba Lan và Slavic khác bị coi là "tác phẩm nghệ thuật thoái hóa" & # 8211 có nghĩa là nó không phù hợp với hệ tư tưởng của Đức Quốc xã hoặc được tạo ra bởi người Do Thái, người nhập cư hoặc những kẻ thù khác của Đế chế thứ ba. Ở Ba Lan, Đức Quốc xã đã tiến hành một cuộc chiến tranh bạo lực chống lại nền văn hóa Ba Lan bằng cách nhắm vào các tượng đài và tác phẩm nghệ thuật. Ngoài ra, vì Ba Lan là nơi sinh sống của phần lớn dân số Do Thái ở Châu Âu trước Thế chiến thứ hai, Đức Quốc xã đã cố gắng xóa sổ cả cộng đồng Do Thái và các hiện vật văn hóa của nó. Tuy nhiên, người Ba Lan cũng sở hữu vô số tác phẩm nghệ thuật từ khắp châu Âu, vì Krakow từ lâu đã là thủ đô của Ba Lan, mà Đức Quốc xã đã nhắm mục tiêu một cách có hệ thống, tịch thu và vận chuyển trở lại Đức Quốc xã.

Hai kiệt tác của Ba Lan mà tôi có dịp đến thăm nằm trong số những kiệt tác không bị Đức Quốc xã tiêu diệt, mà thay vào đó đã bị Đức Quốc xã cướp phá khỏi đất nước để làm bảo tàng Führermuseum do Hitler đề xuất. Bàn thờ Veit Stoss là một bàn thờ lớn bằng gỗ đã mất 12 năm để tạo ra vào năm 1477 và nằm ở trung tâm Nhà thờ St. Mary ở Quảng trường Chợ Chính của Krakow. Trước chiến tranh, Ba Lan đã cố gắng bảo vệ kho tàng văn hóa khỏi bị cướp bóc bằng cách tháo dỡ bàn thờ và chuyển về vùng nông thôn. Tuy nhiên, Hitler đã tìm ra chiếc bàn thờ và chuyển nó đến Đức, do nguồn gốc từ Đức của người sáng tạo ra nó. Ngoài ra, tôi rất vui khi xem Da Vinci’s Lady with a Ermine , một trong ba bức tranh sơn dầu còn sót lại của họa sĩ bậc thầy. Già hơn nàng mô na Li Sa , bức chân dung là mô tả của Cecilia Gallerani, tình nhân của Ludovico Sforza, người chủ của Leonardo & # 8217, đang cầm một chiếc ermine biểu tượng. Trước chiến tranh, bức tranh cũng đã được vận chuyển đến ngoại ô Ba Lan để bảo vệ, nhưng đã bị phát xít Đức thu giữ vào năm 1939 và gửi đến Berlin. Năm 1945, bức tranh được khôi phục lại ở Ba Lan.

Bàn thờ Veit Stoss, nằm phía sau Bàn thờ cao của Vương cung thánh đường St. Mary & # 8217s.

Nhìn những tác phẩm nghệ thuật này trong cuộc sống thực là một trải nghiệm siêu thực sau khi đọc về những câu chuyện gây xôn xao của họ trong học kỳ vừa qua. Tác phẩm nghệ thuật đã rơi vào tay nhiều người và bị săn lùng trong nhiều năm để cuối cùng xuất hiện trong các tòa nhà hiện tại của họ cho thú vui xem của du khách. Mặc dù một số tác phẩm như hai tác phẩm này vẫn còn nguyên vẹn sau chiến tranh, nhưng tác phẩm nghệ thuật và địa điểm văn hóa Ba Lan khác không thể nói đến điều tương tự. Cụ thể, Rembrandt’s Chân dung của một người đàn ông trẻ tuổi đã bị mất trong chiến tranh và có thể đã bị phá hủy. Trong Bảo tàng Czartoryski có một bức tường trống ghi rằng tác phẩm nghệ thuật đã bị thất lạc trong Chiến tranh thế giới thứ hai, có thể bị phá hủy hoặc vẫn thuộc sở hữu bất hợp pháp. Bức tường và khung tranh trống tượng trưng cho hàng ngàn tác phẩm điêu khắc và tranh vẽ khác bị Đức Quốc xã đánh mất hoặc phá hủy.

Matthew Bonner với một bản sao của "Quý bà với một Ermine", tại triển lãm đặc biệt ở Bảo tàng Krakow chính.

Ngoài ra, khi đi qua các đường phố của Kazimierz, Khu Do Thái của Krakow, tôi đã đến thăm Nghĩa trang Do Thái Cổ. Nghĩa trang được sử dụng để chôn cất các thành viên của cộng đồng Do Thái từ năm 1552 đến năm 1800 và được coi là một trong những nghĩa trang Do Thái quan trọng nhất ở châu Âu. Trong chiến tranh, Đức quốc xã đã diễn ra một nơi để suy tư và cầu nguyện, đồng thời hạ bệ các ngôi mộ. Giờ đây, những tấm bia vỡ tạo thành một bức tường khảm bao quanh nghĩa trang và giáo đường Do Thái liền kề đóng vai trò là một trong những địa điểm tôn giáo Do Thái duy nhất ở Krakow.

Bức tường tưởng niệm người Do Thái cũ với những bia mộ bị phá vỡ trong thời gian Đức Quốc xã chiếm đóng và bắt bớ.

Sau khi tham quan các tác phẩm nghệ thuật và địa điểm ở Krakow, rõ ràng là Ba Lan vẫn đang nỗ lực khai hoang và khôi phục kho tàng văn hóa tuyệt vời của mình. Đức Quốc xã tiến hành cuộc chiến tranh hủy diệt chống lại người dân Ba Lan, với mục tiêu xóa sổ toàn bộ nền văn hóa, con người và ký ức. Mặc dù điều đáng ngạc nhiên là chỉ có khoảng 200 người Do Thái còn lại ở Krakow, nơi từng là một cộng đồng Do Thái sôi động và là trung tâm văn hóa của khoảng 68.000 người, Krakow đang phục hồi trở lại vinh quang trước đây. Nghệ thuật đường phố tràn lan khắp thành phố, các cuộc triển lãm mới được trưng bày trong các viện bảo tàng, và Nghĩa trang Người Do Thái Cổ chứa đầy các thành viên cộng đồng Do Thái đang cầu nguyện. Mặc dù công việc gian khổ để khôi phục các tác phẩm nghệ thuật Ba Lan cho chủ sở hữu ban đầu của nó và xây dựng lại các địa điểm bị hư hại vẫn đang tiếp tục phát triển, nhưng những gì còn lại vẫn được tôn vinh và trưng bày. Đây vừa là minh chứng cho người dân Ba Lan vừa là bằng chứng cho thấy mặc dù Đức quốc xã đã sát hại hàng triệu người, nhưng di sản, văn hóa và ký ức của những người đã mất sẽ không bao giờ bị phá hủy.


Chiến tranh thế giới thứ hai: Nghệ thuật - Lịch sử

Một tường thuật sống động về nghệ thuật nảy sinh từ kinh nghiệm của nghệ sĩ, George Plante

Lưu trữ

Các bảo tàng hàng đầu ở châu Âu và Bắc Mỹ phải đối mặt với yêu cầu bồi thường cho các Dürers bị cướp phá trong Thế chiến II

Ba Lan và Ukraine đều muốn các bản vẽ Lubomirski trở lại

Churchill & # x27s & # x27s & # x27 liên kết mạnh nhất & # x27 trong Trận chiến nước Anh: bảo tàng mới kể câu chuyện về sân bay Biggin Hill

Chiến dịch gay gắt chống lại bảo tàng mới, so sánh thiết kế với cấu trúc trại tập trung, gần như trật bánh của dự án

Từ kho lưu trữ, ngày 1 tháng 10 năm 1990: & # x27Chúng tôi không theo đuổi bất kỳ điều vô nghĩa chính trị đảng phái nào trên Đảo Bảo tàng & # x27

Nhân kỷ niệm 25 năm thống nhất nước Đức, chúng tôi đăng lại câu chuyện trên trang nhất đầu tiên của mình, trong đó giám đốc bảo tàng Đông Berlin Günther Schade bảo vệ hồ sơ của mình và tiết lộ cách các bảo tàng Đông Đức bán để mua

Lưu trữ

Bảo tàng Bode cuối cùng cũng để lại bộ sưu tập bị tàn phá bởi chiến tranh

Một cuộc triển lãm ở Berlin khảo sát các tác động đạo đức của việc khôi phục các tác phẩm nghệ thuật bị hư hỏng

Lưu trữ

Đang sửa - hoặc không sửa - các tác phẩm trong bộ sưu tập điêu khắc ở Berlin & # x27s bị hư hại vào năm 1945

Chúng nên được để lại như một lời nhắc nhở về quá khứ đen tối hay được khôi phục lại để phản ánh ý định của các nghệ sĩ?

Lưu trữ

Quá khứ Đức Quốc xã được gợi lại trong cuộc hồi tưởng đầu tiên của Anselm Kiefer ở Vương quốc Anh

Đối mặt với kinh nghiệm đau thương khi lớn lên trong một quốc gia trỗi dậy từ đống đổ nát của Đệ tam Đế chế là một chủ đề quan trọng trong tác phẩm của nghệ sĩ & # x27s

Lưu trữ

Thông điệp về nghệ thuật bị cướp bóc cuối cùng cũng được truyền tải khi Campuchia ngập tràn với chiến lợi phẩm bị trả lại

Việc các viện bảo tàng và nhà đấu giá lớn bán lại các bức tượng ở Campuchia là một dấu hiệu đáng khích lệ

Lưu trữ

Yêu sách cướp bóc của Đức Quốc xã cho Tate’s Constable

Beaching a Boat, Brighton, đã được tuyên bố bởi những người thừa kế của Nam tước Ferenc Hatvany

Lưu trữ

Những người thừa kế của đại lý bị khủng bố Alfred Flechtheim từ chối dự án xuất xứ vì yêu cầu bồi thường

Người thân của đại lý người Do Thái nói rằng các bảo tàng tham gia không giải quyết thỏa đáng với các yêu sách của họ

Lưu trữ

Nghệ thuật chiến tranh: phim tài liệu mới về các ứng dụng thực tế của nghệ thuật sắp đặt trong Thế chiến II

Rick Beyer’s “The Ghost Army” là câu chuyện về những nghệ sĩ đã làm việc để đánh bật quân đội Đức khỏi vị trí thực của quân Đồng minh

Lưu trữ

Viện Getty công bố dữ liệu đấu giá của Đức Quốc xã

Yêu cầu bồi thường gia tăng dự kiến ​​sau khi ra mắt danh mục đấu giá trực tuyến của Đức cho những năm 1930-45

Lưu trữ

Chính phủ Hà Lan từ bỏ yêu sách của mình về chiến lợi phẩm của Đức Quốc xã

Quyết định không kháng cáo không thể làm suy yếu tuyên bố của họ đối với các chiến lợi phẩm chiến tranh khác như bộ sưu tập Koenigs vẫn được giữ ở Nga

Lưu trữ

Đức hỗ trợ nghiên cứu về những tổn thất trong thời chiến của Nga

Các kho lưu trữ của các đồng minh phương Tây sẽ được tìm kiếm manh mối

Lưu trữ

Mười năm sau báo cáo của chúng tôi, Sách lễ Benevento bị cướp sẽ được trả lại nhà thờ

Báo Văn nghệ đã thay đổi luật như thế nào

Lưu trữ

Nguồn cung cấp bí mật của kẻ giả mạo khét tiếng Van Meegeren bị lộ

Một báo cáo của Scotland Yard cho thấy thợ lò khét tiếng người Hà Lan đã mua sơn lapis lazuli cho “Vermeers” của mình với số lượng lớn từ Winsor & amp Newton

Lưu trữ

Oligarch Marek Roefler mở bảo tàng ở Warsaw

Nhà sưu tập thể hiện nghệ thuật Ba Lan với giọng Pháp

Lưu trữ

Sách: Làm thế nào chúng tôi lấy lại được chiến lợi phẩm từ Đức Quốc xã

Câu chuyện về những người đàn ông trong tượng đài Hoa Kỳ

Lưu trữ

Ukraine bị cướp bóc "khủng khiếp" trong Thế chiến II

Nghiên cứu mới thách thức tuyên bố của người Nga rằng họ sở hữu nhiều vật có giá trị văn hóa từ nhà nước độc lập

Lưu trữ

Sách: Văn hóa Pháp dưới thời Đức Quốc xã

Các nghệ sĩ và nghệ thuật đã thành công như thế nào dưới chế độ Vichy và sự chiếm đóng của Đức đối với Pháp, 1940-44

Lưu trữ

Vai trò ngày càng tăng của thị trường trong việc giải quyết các yêu cầu bồi thường

Những vụ cướp bóc do phát xít Đức gây ra ngày càng nhiều trên thị trường

Lưu trữ

Nghệ thuật trên các phương tiện truyền thông: Ánh sáng và bóng tối sau chiến tranh tại Phòng trưng bày Ferus và trong nghệ thuật của Georg Baselitz

Những bộ phim khác biệt rõ ràng chiếu sáng nghệ thuật sau khi Chiến tranh thế giới thứ hai kết thúc

Lưu trữ

Israel xây dựng tượng đài đầu tiên cho các nạn nhân thảm sát LGBTQ

Công việc dự kiến ​​sẽ bắt đầu vào tháng tới

Lưu trữ

Các vụ nổ hạt nhân trong quá khứ có thể giúp phát hiện các lò rèn không?

Các nhà phát minh ra một kỹ thuật mới cho các bức tranh xác định niên đại cho biết nó có thể chứng minh liệu một tác phẩm được làm trước hay sau năm 1945

Lưu trữ

Hai đài tưởng niệm Holocaust mới ở Berlin

Quốc hội phê duyệt ngân sách cuối cùng cho các tượng đài cho người đồng tính và những người Roma và Sinti bị Đức quốc xã sát hại

Lưu trữ

Vụ mua bán thành công ở Amsterdam kết thúc chuỗi đấu giá Goudstikker

Các bậc thầy cũ, được phục hồi do một trong những yêu cầu bồi thường lớn nhất thế giới của Đức Quốc xã, ròng 20 triệu đô la

Lưu trữ

Bán hàng tại Amsterdam kết thúc loạt phim Goudstikker

Các bậc thầy cũ, được phục hồi do một trong những yêu cầu bồi thường lớn nhất thế giới của Đức Quốc xã, ròng 20 triệu đô la

Lưu trữ

MoMA và Guggenheim đệ đơn kháng cáo chung chống lại nỗ lực bồi thường

Họ tranh chấp các tuyên bố của Julius Schoeps về Picassos trong bộ sưu tập của họ

Lưu trữ

Bảo tàng Nghệ thuật Norton Simon và người thừa kế Goudstikker ra tòa vì tranh giành Cranachs

Marei von Saher tuyên bố họ là chiến lợi phẩm của Đức Quốc xã, trong khi Norton Simon tin rằng nó có quyền sở hữu hợp pháp đối với các bức tranh

Lưu trữ

Các bức tranh trong bảo tàng Đức được chính phủ Anh bí mật bán vào năm 1946

Gần 80 bức tranh, bao gồm các tác phẩm của Cranach và Kauffmann, đã bị thu giữ từ đại sứ quán Đức ở London

Lưu trữ

Tiết lộ về tội ác của Đức Quốc xã đặt ra câu hỏi về Bảo tàng Thyssen-Bornemisza

Nhà sưu tập quá cố Heini Thyssen buộc mình phải quên đi sự tham gia của Đức Quốc xã của gia đình mình, nhưng các quốc gia tranh giành những bức tranh của ông và cha ông vào những năm 1980 cũng vậy. Cuốn sách được ghi chép đầy đủ này cung cấp các chi tiết

Lưu trữ

Tiết lộ: Sáu bức tranh trong Bảo tàng Hàng hải đã bị quân đội Anh thu giữ từ Đức Quốc xã

Tháng trước, chúng tôi đã báo cáo rằng một bức tranh của Đức Quốc xã trong phòng trưng bày ở London đã được chụp bởi những người lính Anh vào cuối Thế chiến thứ hai. Hiện chúng tôi đã phát hiện ra rằng các tác phẩm nghệ thuật khác cũng đã bị xóa

Lưu trữ

Ngày càng có nhiều bằng chứng cho thấy Göring đã chiếm giữ Cranach của Phòng trưng bày Quốc gia từ chủ sở hữu trước chiến tranh của nó

Chúng ta khám phá ra câu chuyện đáng chú ý về cách một phóng viên chiến trường Hoa Kỳ điều khiển cuộc rút lui trên núi của Hitler trong một ngày và kiểm soát bộ sưu tập nghệ thuật bị đánh cắp của Reichsmarschall Göring

Lưu trữ

Người sống sót ở Auschwitz muốn nghệ thuật của cô ấy trở lại từ trại tập trung

Chân dung Roma được thực hiện bởi tù nhân Do Thái theo lệnh của Tiến sĩ Josef Mengele

Lưu trữ

Phục hồi Holocaust: Thiếu tài trợ và hợp tác đã dẫn đến thất bại và bất công

Một lịch sử ngắn về những nỗ lực khôi phục cướp bóc của Đức Quốc xã

Lưu trữ

Tiết lộ: National Gallery’s Cranach là chiến lợi phẩm

Bức tranh được lấy từ Đức vào cuối Thế chiến II

Lưu trữ

Bảo tàng Bode tái sinh ở Berlin

Các tác phẩm bị dỡ bỏ khi Chiến tranh thế giới thứ hai bùng nổ hiện đã được xem trở lại trong tòa nhà mới được khôi phục

Lưu trữ

Cam kết bồi thường của các bảo tàng Hoa Kỳ vẫn chưa được thực hiện sau sáu năm kể từ

Kết quả của cuộc khảo sát cho thấy Mỹ thất bại như thế nào

Lưu trữ

Pháp hứa hẹn với Mona Lisa với Mussolini để ngăn chặn chiến tranh: Câu chuyện chưa kể về Leonardo & # x27s 1939 hồi tưởng về Milan

Vua George VI đã cho Milan mượn 19 bức vẽ Leonardo đẹp nhất của mình cho cuộc triển lãm quan trọng nhất về danh họa từng được tổ chức

Lưu trữ

Sách: Góc nhìn từ Đông Âu về bồi thường

Những bài luận này xuất phát từ một loạt các hội nghị của Ba Lan

Lưu trữ

Vụ án của Đức Quốc xã Loot Picasso có thể được tiến hành ở California

Marilynn Alsdorf đã hy vọng vụ kiện sẽ được đưa ra khỏi tòa án

Lưu trữ

Nghệ thuật xuất xứ chiến tranh: một nguồn cung ngày càng tăng trên thị trường

Christie’s theo chân Sotheby’s và bổ nhiệm một giám đốc phụ trách

Lưu trữ

Ukraine trả lại bản vẽ của Koenigs

Nhưng 139 tác phẩm thuộc về Nhà nước Hà Lan, không phải người thừa kế của nhà sưu tập

Lưu trữ

Bộ trưởng sắp tới của Nga bác bỏ yêu cầu bồi thường của Đức

Alexander Sokolov dường như không quan tâm đến việc trả lại tác phẩm bị cướp

Lưu trữ

Hoa Kỳ cuối cùng đã công bố đài tưởng niệm Chiến tranh thế giới thứ hai của họ

Đã mất gần 60 năm để tưởng nhớ 400.000 lính Mỹ đã chết trong cuộc xung đột

Lưu trữ

Bộ trưởng Nga về bộ sưu tập Baldin bị cướp: "Bộ sưu tập này nên được trả lại và chúng tôi sẽ trả lại"

Một lỗ hổng pháp lý có thể tạo điều kiện cho Đức trả lại bộ sưu tập do một sĩ quan quân đội Liên Xô đưa đến Liên Xô vào năm 1945

Lưu trữ

Vụ kiện đòi bồi thường Holocaust của Maria Altmann & # x27s chống lại Áo sẽ được Tòa án Tối cao Hoa Kỳ xét xử

Một công dân Mỹ đang khai nhận sáu Klimts từ Nationalgalerie ở Vienna, bị cáo buộc là đã bị Đức Quốc xã bắt giữ từ chú của cô ấy và sau đó bị Áo giữ lại một cách bất hợp pháp sau chiến tranh

Lưu trữ

Bảo tàng Springfield kiện Knoedler vì Bassano có nhiều cành

Nghiên cứu xuất xứ kém của Knoedler & # x27s đã dẫn đến việc trả lại bức tranh trị giá 3 triệu đô la cho Ý

Lưu trữ

Paul Klee đã đạt được sự hoàn thiện như thế nào khi kết thúc sự nghiệp của mình: Triển lãm tại Fondation Beyeler

Các tác phẩm được thể hiện ở Basel phản ánh cách anh ấy làm hòa với cách tiếp cận cái chết

Lưu trữ

Vũ khí phổ biến hàng loạt: Tuyên truyền chiến tranh được trưng bày tại Wolfsonian

Đại học Quốc tế Florida giới thiệu một chuyến tham quan tuyệt vời về Thế chiến thứ nhất và thứ hai

Lưu trữ

Chính phủ Hà Lan thu được bộ sưu tập & # x27NK do Đức Quốc xã cướp phá & # x27

Hàng nghìn tác phẩm trong bộ sưu tập bí mật hiện đang được xác nhận quyền sở hữu

Lưu trữ

Pompidou trưng bày các bức vẽ liên chiến của Otto Dix & # x27s

Chủ nghĩa hiện thực Đức tiếp quản Paris

Lưu trữ

World War II still rippling in Austria: Restitution fears hamper the Klimt show, and a flak tower becomes a Kunsthalle

Is this the predicted ɼhilling effect' on international loans?

Lưu trữ

German prints and drawings from Friedrich to Baselitz and the Manilow gift of post-war German works on paper go on show in Chicago

The Art Institute attempts to heal old wounds with upcoming exhibitions

Lưu trữ

What's On in New York: Brooklyn Museum of Art registers the interaction between design and technology Giacometti's centenary at the MOMA

How apocalyptic crises in the twentieth century - the endgame - permeated the familiar and the practical

Lưu trữ

Austria can be sued in the US in claim that it forced Jew to give Klimts after World War II

Austria is not an adequate forum to resolve Nazi loot claim, says California federal court

Lưu trữ

Dealer Adam Williams on trial for selling Nazi war loot

The work was taken by the Nazis from the Schloss Collection

Lưu trữ

To see or not to see: Parisian exhibition documents the history of war photography

The Museum of Contemporary History provides historical explanations for why war photographers took the pictures that they did

Lưu trữ

Japan returns looted Paul Klee watercolour

A Kyoto museum has accepted “symbolic” payment for restituting a work of art

Lưu trữ

Italian embassy in London pursues claim to Benevento missal

The Art Newspaper has tracked down further details of what happened to the twelfth-century manuscript during World War II

Lưu trữ

Germany’s first federal minister of culture since World War II resigns

The deputy editorship of Die Zeit newspaper and a better pension prove too tempting for Michael Naumann

Lưu trữ

The World Jewish Congress’s Commission for Art Recovery restitutes works from museums in Hanover and Leipzig

Does this mark a change of direction for initiative, which previously only recorded losses?

Lưu trữ

Wildenstein reveal key documents on alleged war loot

While the Kann descendants have solid evidence for their claim, the Wildenstein family are confident enough in their story to share their own documents with The Art Newspaper

Lưu trữ

How should billionaire Ronald Lauder be understood philanthropist, restitution advocate, leader or naive temporiser?

The heir to the cosmetics fortune is creating his own museum and would like to see art returned to Holocaust victims, but how effective is he actually?

Lưu trữ

400,000 pieces of Nazi silver loot sold by US in 1950

British and French authorities dismayed at disposals that they considered illegal

Lưu trữ

Restitution battles rage from Seattle to Paris to Budapest to New Zealand

Matisse Odalisque restored to the Rosenberg family

Lưu trữ

Art in the media: History as a developing process

Lodz ghetto photos found in Vienna Van Dyck reassessed Tracey Emin in profile

Lưu trữ

MoMA reached settlement agreement with Malevich heirs

The works in question were smuggled out of Germany during the Nazi regime for safe-keeping

Lưu trữ

Books: a selection of the Art Institute of Chicago's holdings

Painting, design, and decorative arts from Colonial times until the Second World War

Lưu trữ

Tate acknowledges 'View of Hampton Court Palace' as Nazi war loot, expected to compensate family

An important test case for museums dealing with war loss cases.

Lưu trữ

Books: Wyndham Lewis and the art of modern war

This collection positions Lewis as an “anti-war war artist”

Lưu trữ

Dia Center shows Beuys taking notes on Leonardo

Beuys drawings based on the Renaissance master’s famous Codices Madrid show revolutionary artist experimenting with the ideas of another

Lưu trữ

Restitution round-up: France, Austria, Italy, and Germany

Recent developments in the restitution of looted artworks

Lưu trữ

Picasso's reaction to the Second World War

“Picasso and the War Years 1937-45”, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, 5 February-9 May

Lưu trữ

Much piety and hot air at Washington Conference on Holocaust Era Assets

No binding agreements were reached and little effect on restitution is expected

Lưu trữ

Austria makes legal amends by passing a bill ensuring restitution

Works acquired in a “suspicious manner” will begin to be returned at once

Lưu trữ

Jewish family loses out to Louvre over WWII spoliation case

After an emergency ruling, the Louvre retains five Italian paintings that were salvaged after the war and the aggrieved Gentili family must now await appeal. Meanwhile, the Musée national d’art moderne has approved the return of more works

Lưu trữ

The end of World War II for Berlin’s paintings: The Bode and the Dahlem come together in harmony at the Gemäldegalerie

The State Paintings Collection has opened in Berlin’s Kulturforum

Lưu trữ

Ronald Lauder returns Nazi loot

1829 Kipresnky painting was taken to Berlin in the 1940's

Lưu trữ

Anatomy of plunder: Maurice Tempelsman finds himself at the centre of a scandal over illegally excavated antiquities

Jackie’s companion targeted for buying $1 million of hot Greek body parts

Lưu trữ

US museums deny holding war loot

Museum directors summoned before the House of Representatives

Lưu trữ

US Customs seize a painting from a looted collection

The collection was stolen during Nazi occupation of France

Lưu trữ

Why did leading US museum director keep mum over paintings stolen from Kassel?

The Boston Museum of Fine Arts and its former director, Alan Shestack are castigated in the press

Lưu trữ

Twenty-five Hermitage “treasures” gained as war loot still unclaimed

Watercolours and drawings seized by the Red Army in a Berlin bunker in 1945 have been on show in the Hermitage earlier this year for the first time

Lưu trữ

Weimar gets a painting back as Sotheby’s returns stolen Tischbein portrait

“A very happy occasion” as painting looted by American soldiers returns home

Lưu trữ

Russian Parliament nationalises art taken from Germany

But negotiations continue between Chancellor Kohl and President Yeltsin

Subscribe to The Art Newspaper’s digital newsletter for your daily digest of essential news, views and analysis from the international art world delivered directly to your inbox.

Find out how The Art Newspaper’s content platforms can help you reach an informed, influential body of collectors, cultural and creative professionals. For more information, contact [email protected]

Newsletter signup

Our daily newsletter contains a round-up of the stories published on our website, previews of exhibitions that are opening and more. On Fridays, we send our Editor’s picks of the top stories posted through the week. As a subscriber, you will also get live reports from leading art fairs and events, such as the Venice Biennale, plus special offers from The Art Newspaper.

You may need to add the address [email protected] to your safe list so it isn't automatically moved to your junk folder.

You can remove yourself from the list at any time by clicking the “unsubscribe" link in the newsletter.


Đạo luật Quyền công dân năm 1964

/tiles/non-collection/b/baic_cont_3_lincoln_statue_overlooking_march_LC-DIG-ppmsca-08109.xml Image courtesy of the Library of Congress As the finale to the massive August 28, 1963, March on Washington, Martin Luther King Jr. gave his famous “I Have a Dream” speech on the steps of the Lincoln Memorial. This photograph shows the view from over the shoulder of the Abraham Lincoln statue to the marchers gathered along the length of the Reflecting Pool.

A reluctant Kennedy administration began coordinating with congressional allies to pass a significant reform bill. Freshman Representative Gus Hawkins observed in May 1963 that the federal government had a special responsibility to ensure that federal dollars did not underwrite segregation in schools, vocational education facilities, libraries, and other municipal entities, saying, “those who dip their hands in the public treasury should not object if a little democracy sticks to their fingers.” Otherwise “do we not harm our own fiscal integrity, and allow room in our conduct for other abuses of public funds?” 101 After Kennedy’s assassination in November 1963, his successor, Lyndon B. Johnson, invoked the slain President’s memory to prod reluctant legislators to produce a civil rights measure.

In the House, a bipartisan bill supported by Judiciary Chairman Celler and Republican William McCulloch of Ohio worked its way to passage. McCulloch and Celler forged a coalition of moderate Republicans and northern Democrats while deflecting southern amendments determined to cripple the bill. Standing in the well of the House defending his controversial amendment and the larger civil rights bill, Representative Powell described the legislation as “a great moral issue. . . . I think we all realize that what we are doing [today] is a part of an act of God.” 102 On February 10, 1964, the House, voting 290 to 130, approved the Civil Rights Act of 1964 138 Republicans helped pass the bill. In scope and effect, the act was among the most far-reaching pieces of legislation in U.S. history. It contained sections prohibiting discrimination in public accommodations (Title II) in state and municipal facilities, including schools (Titles III and IV) and—incorporating the Powell Amendment—in any program receiving federal aid (Title V). The act also prohibited discrimination in hiring and employment, creating the Equal Employment Opportunity Commission (EEOC) to investigate workplace discrimination (Title VII). 103

Having passed the House, the act faced its biggest hurdle in the Senate. President Johnson and Senate Majority Leader Mike Mansfield of Montana tapped Hubert Humphrey of Minnesota to build Senate support for the measure and fend off the efforts of a determined southern minority to stall it. One historian noted that Humphrey’s assignment amounted to an “audition for the role of Johnson’s running mate in the fall presidential election.” 104 Humphrey, joined by Republican Thomas Kuchel of California, performed brilliantly, lining up the support of influential Minority Leader Everett Dirksen of Illinois. By allaying Dirksen’s unease about the enforcement powers of the EEOC, civil rights proponents then co-opted the support of a large group of Midwestern Republicans who followed Dirksen’s lead. 105 On June 10, 1964, for the first time in its history, the Senate invoked cloture on a civil rights bill by a vote of 71 to 29, thus cutting off debate and ending a 75-day filibuster—the longest in the chamber’s history. On June 19, 1964, 46 Democrats and 27 Republicans joined forces to approve the Civil Rights Act of 1964, 73 to 27. President Johnson signed the bill into law on July 2, 1964. 106


9. Canaletto, Piazza Santa Margherita

This landscape painting by Canaletto was part of Jacques Goudstikker’s private collection which the Nazis seized and purged after he fled to the Netherlands in 1940. Some of the artworks from that collection had been returned to Goudstikker’s heirs though art investigators are still looking for this one.


PICTURES FROM HISTORY: Rare Images Of War, History , WW2, Nazi Germany

The Germans used heavy artillery to control the uprising of August-October, 1944.

Ustashi brutality. Slavko Kvaternik [the second in command to the Croatian WWII fuehrer, Dr Ante Pavelic] explained [on the day of formation of the WWII "Independent State of Croatia", on April 10, 1941] how pure Croatia would be built - by forcing one third of the Serbs to leave Croatia, one third to convert to Catholicism, and one third to be exterminated. Soon Ustasha bands initiated a bloody orgy of mass murder of Serbs unfortunate enough not to have converted or left Croatia on time. The enormity of such criminal behavior shocked even the conscience of German commanders.

Dead soldiers strewn on the streets of a once proud, but now totally destroyed city. Berlin ruined. Năm 1945.

Bingo! An American bomber hit by German anti air craft gun over France.

The German resistance ends. Happy and relieved Soviet soldiers watch as the remains of the German forces in Berlin come out of their hideouts and surrender their arms, Germany, May 1945.
American and Russian troops meet at the Elbe April 1945. War time allies later turned cold war adversaries.

Liberated inmates of a concentration camp getting back at a former guard.


What can we learn from museums during the Second World War?

St Petersburg, 1943. The magnificent picture halls of the State Hermitage Museum stand empty. Like almost every national art collection in Europe, the museum’s works have gone into storage to prevent their destruction in enemy bombing raids. A Hermitage tour guide, Pavel Gubchevsky, is tasked with welcoming a group of soldiers, many of whom have never before set foot in a museum. The paintings are missing but the frames remain, and Gubchevsky is so familiar with their contents that he is still able to lead a full tour. He describes the works in such vivid detail as to summon their original splendour in the minds of his guests.

Although they only occurred a handful of times, the Hermitage’s wartime “empty frame tours” have acquired legendary status in its popular history. More than 75 years later, the museum’s director, Mikhail Piotrovsky, invoked the memory of the tours in his address to staff announcing the Hermitage’s response to a new “war” against an “invisible enemy”, the Covid-19 pandemic. “This isolation can and should be used for new cultured, intellectual work,” he said, this time through the closed museum’s growing collection of online video tours.

Gubchevsky’s tour is just one example of how—with imagination—museums have continued to share a love of art in the darkest circumstances. As institutions worldwide are forced to reimagine their role in public life during Covid-19 lockdowns, stories of how culture endured throughout the Second World War offer an instructive and uplifting counterpoint. There are unexpected tales of art education flourishing, as resourceful curators reshaped the conventional experience of detached gallery-going to serve as wide an audience as possible.

For the Museum of the Home in London, then known as the Geffrye Museum, the war helped to vitalise a pioneering educational programme. By 1940, evacuated children had returned to London in their hordes. With parents urgently occupied and most leisure facilities closed, there were few places where child’s play was a priority. The Geffrye saw a huge uptick in unaccompanied children through its doors, clamouring for entertainment—and even for homework.

Molly Harrison, the acting curator of the museum, realised it was uniquely placed to offer a solution. She organised an array of craft workshops, enlisting the help of refugee artists. A diploma scheme was developed for older children, and nursery beds were put on the front lawn for under-fives to nap in. Danielle Patten, one of the curators today, says crafts including pottery, music, wood-carving, puppetry and basketry “were a hit with children and became a staple of museum activities long after the war had ended”.

The museum, which has been closed for refurbishment since 2018, is using creative strategies to encourage public participation amid the current crisis. It has launched a digital collecting project, Stay Home, which invites users to contribute personal stories and photographs of lockdown life to the museum’s archive, documenting how the concept of “home” changes when it becomes our whole world.

Russia’s State Tretyakov Gallery also ramped up public outreach during the war. Over the course of many months, curators transferred the gallery’s collection by train from Moscow to a safer location, an opera theatre in Novosibirsk, Siberia. They stopped to give lectures at a host of cities, speaking at railway stations, military units, hospitals and schools. During the transportation period, staff gave around 1,500 lectures on Russian art to more than 80,000 people.

Speaking to The Art Newspaper, the Tretyakov’s director, Zelfira Tregulova, says the gallery’s approach to the Covid-19 crisis is similarly energetic. “Ten days before we had to close, we started working 24/7 recording new online programmes.” The gallery’s YouTube channel now offers several lengthy documentaries, notably one featuring Tregulova in dialogue with a prominent Russian rock star, Sergey Shnurov.

The treasures of Britain’s National Gallery spent much of the war in a Welsh slate mine for safekeeping. In the final years of the conflict, a single work was returned from exile for display in London every month, with choices including Velázquez’s The Rokeby Venus (1647-51) and Titian’s Noli me Tangere (around 1514). The micro-exhibitions became an unlikely sensation, regularly drawing crowds of up to 30,000 visitors.

The National Gallery has developed a robust digital programme in response to the Covid-19 pandemic, including videos of curators discussing their favourite paintings in the collection from their living rooms. The gallery has also reported increased traffic to its existing “picture of the month” online series, which was launched a few years ago in homage to wartime efforts.

Museums may not be considered an essential service during a pandemic, but in times of great misery they have spoken to fundamental human needs. In the Second World War, as now, their staff sought to deliver moments of respite and escapism, succeeding in circumstances when the study of fine art felt impossibly far removed from real life.

• To read the astonishing tales of how Van Gogh's Sunflowers survived the Second World War, click here for the most recent Adventure with Van Gogh blog post by Martin Bailey


Xem video: Toàn cảnh Chiến tranh Thế giới thứ 2